导语：相较于过去诗歌多见的乡土题材，当代汉语诗歌已越来越深入到城市文化之中，“然而十分明显的是，它在精神和美学伦理上，已经远远超越了古典诗歌的观念。”
如同《大世界，小小人》里写得一样，现代诗人“从容地走出大门，出来时面带满足而愚蠢的微笑”。这是现代诗不被大众认可的困境。诗人几乎成了负面词汇，这令人感到不安。诗人本该是文化的试验田的，现在却成为过街老鼠一般。所以，我极愿意看到诗人再多一些，现代诗(尽管总过于直白)再多一些，哪怕像“梨花体”这种被大众嗤笑的试验再多一些。
余秀华说，“我从来不想诗歌应该写什么，怎么写。当我为个人的生活着急的时候，我不会关心国家，关心人类。当我某个时候写到这些内容的时候，那一定是它们触动了，温暖了我，或者让我真正伤心了，担心了。”她告别2014，“下一个春天啊，为时不远/下一个春天，再没有可亲的姐姐遇见/但是我谢谢那些深深伤害我的人们/也谢谢我自己：为每一次遇见不变的纯真”。《大世界，小小人》则这样鼓励人们，“路途没有终结/鼓起勇气/追随你的影子/朝圣的路上你并非孑然独行”。我相信，不论是余秀华，还是《大世界，小小人》的作者，都在鼓励诗人多向前走一些，再多走几步，不要太在意世界的看法。
一篇报道这样描述余秀华成名后的场景。“当地有关部门也来了，慰问，与媒体对接，试图借余秀华打造‘乡土作家群’的城市名片。此外，有公益机构提出为她募捐;有自称她高中恩师的人与记者联系，要与她见面;有此前关系不好的诗友上门，提出做她的经纪人;还有隔壁村村民，带着研究生女儿，来跟她切磋……对于这些，余秀华几乎都拒绝了。”幸好她拒绝了，作为一个诗人拒绝了。现代社会容不下诗人的成名，尽管诗人的稿费是按字算的。
我希望诗人们可以像余秀华一样排除干扰，“保持着惯有的警惕”。也希望像《大世界，小小人》里写的那样，“我可以体会到妒忌和贪婪/然而，我并非有罪/我可以感受到反感甚或恶意/然而，我并非有罪/无论如何，我是人。”是的，无论如何，作为诗人，在朝圣的路上，你并非孑然独行。
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