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主角与配角台词
在现在社会，我们用到台词的地方越来越多，借助台词可以更好地表达剧中人物各自的身份、地位、性格、特点等。什么样的台词才经典呢？下面是小编收集整理的主角与配角台词，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
主角与配角台词是一个相声小品，在表演当中，演员将陈佩斯幽默诙谐的特长诠释得淋漓尽致。
主角与配角台词：
陈：这，这不对吧?
朱：什么不对?
陈：这服装不是我的!
朱：是你的!
陈：你肯定拿错了吧?
朱：什么拿错了!
陈：我看一眼你穿的!
朱：你别看!这个是你的!
陈：不是我的!
朱：你是叛徒!
陈：我是叛徒?哪部戏?
朱：就这个戏啊!
陈：这回?啊?这回我又叛变了?
朱：你看!
陈：没有啊!
朱：咱们这个戏前三场......
陈：前三场咱们都一样，都是八路军嘛!
朱：后三场你不就叛变了嘛!
陈：是吗?
朱：今天咱们排练第六场!
陈：第六场是，是什么意思来着?
朱：前面你来劝我投降。
陈：对，对，对，对!
朱：后来我一枪把你给嘣了!
陈：你说这编剧怎么瞎编滥造呢?!
朱：怎么瞎编滥造了?
陈：你说前三场我这八路军演的不错啊!
朱：自己觉得!一共两句词儿!
陈：那感觉好啊!对不对!"报告队长，敌人冲上来了!"怎么样?
朱：这句砍掉了啊!
陈：对了，我忘了，这句是给砍了。那还有一句呢，那一句不是更难么!是不是，我是第几场，第四场被鬼子抓住的。
朱：对。
陈：受尽了敌人的折磨，严刑拷打，你说我要是再坚持一下呢?
朱：恩?
陈：我要是再咬咬牙，不就顶过来了么?
朱：那你不就成正面人物了么?
陈：对啊!
朱：那我怎么办?
陈：这咱们还可以再改编嘛!
朱：怎么改编!
陈：你看你，老茂，山东大汉，咱们讲义气，够朋友，为朋友情愿两肋插刀，今天朋友我有点忙儿你得帮一帮吧?
朱：你有什么事儿，尽管说啊!
陈：你看，今天你替我叛变一下
朱：什么什么?我替你叛变!
陈：你替我叛变一下!
朱：不行，不行，不行!
陈：你要觉得吃亏这件绸子的衣服给你，我穿这布的!
朱：不行，不行。我这条件不成!
陈：你客气什么啊!拿着吧!
朱：谁跟你客气啊!我是正面人物，主角!
陈：不就结了嘛，什么乱七八糟说了半天，不就还想让我给你演配角么?
朱：好了，开始!
陈：神气什么?说实在的，到了舞台上，那还得看谁有戏!
朱：上场!
陈：队长，别开枪，是我!
朱：哦，是你小子!
陈：嘿嘿，是我!
朱：往后站!往后站!往后站!
陈：干吗往后站?
朱：配角!
朱：是你小子?
陈：是老子我!
朱：啊!是你把敌人引到这来的?
陈：队长!皇军让我给您代个话，只要你能够投降皇军......
朱：等着等着，我怎么成背对观众了?
陈：我怎么知道?
朱：你位置站错吧?
陈：你说怎么站?
朱：你这么站!
陈：我干吗这么站啊!
朱：你就这么站!
陈：我这么站不成!
朱：怎么不成啊?
陈：你看看，观众只能看见我的侧脸啊?
朱：这就对了嘛，你是配角。
陈：配角就只配露半个脸啊?有这个道理么?
朱：你可以把这半个脸的戏挪到那半个脸上去嘛!
陈：那我这半个脸怎么办?
朱：不要了!
陈：都放这边，这可就是二皮脸了!
朱：你演的就是二皮脸，你不能抢戏，对不对，你这个地方始终要保证我的正面给观众。
陈：好，行，我就保证您的正面给观众!
朱：对。
陈：行。
朱：来吧!
朱：是你把敌人引到这来的?
陈：皇军让我给您代个话，只要你能够投降皇军......
主角与配角简介
《主角与配角》是陈佩斯与朱时茂在1990年央视春晚表演的小品。小品中，饰演“叛徒”的陈佩斯为了当上主角“八路军”，耍尽了各种小聪明，屡屡抢戏，在他的软缠硬磨下，终于心想事成，可最后因形象、习惯等问题又不自觉地回归了“叛徒”形象。
在戏台上，因为形象、演技、能力、性格等原因，有些人擅长演主角；有些人则以演配角而出彩。他们各安其位，相得益彰，合作了许多精彩剧目，令人啧啧称赞。历史是一个大戏台，同样也有生、末、净、旦、丑，同样需要主角与配角密切配合，精诚团结，找好各自定位，相互补台而不抢戏，这样才能有成功的演出，以经典剧目留给世人。
刘邦与萧何是主角与配角的最给力模式。主角刘邦虽少文缺武，本事不大，但他有容人之量，识人之明，用人之胆，是个合格的主角。他的几个配角则各有其长，且服膺主角。张良运筹帷幄之中，决胜于千里之外；萧何抚慰百姓供应粮草，稳定后方；韩信领兵百万，决战沙场，百战百胜。按照“一个好汉三个帮”的原理，刘邦与萧何、张良、韩信的主配结合，效用最高，威力最大。
马克思与恩格斯是主角与配角的最科学模式。马克思为创建理论大厦殚精竭虑，宵衣旰食，恩格斯为马克思提供经济援助慷慨解囊，自觉无私；马克思长于对理论体系的创建与完善，恩格斯则精于对具体理论观点的梳理与开掘；马克思的阵地主要是图书馆和博物馆，恩格斯则更关注现实的工人运动和商业社会；马克思对恩格斯的才能十分敬佩，说自己总是踏着恩格斯的脚印走，恩格斯总是认为马克思的才能要超过自己，自觉甘居第二小提琴手。他们是亲密无间的朋友，他们所有的一切，无论是金钱或是学问，都是不分彼此的。
黄兴与孙中山是主角与配角的最合理模式。孙中山长于思想与决策，在海外进行宣传与筹款，黄兴长于实践与行动，多次参加武装起义，诚如章士钊所言：“孙、黄合作，是最理想不过的：一个是兴中会会长，一个是华兴会会长；一个是珠江流域的革命领袖，一个是长江流域的革命领袖；一个在海外奔走，鼓吹筹款，一个在内地实行，艰辛冒险；一个受西方教育，一个是传统的中国知识分子。”这就是所谓“孙氏理想，黄氏实行”模式。尽管声名显赫的黄兴拥趸日增，但他始终服从孙中山的领导，不居功，不抢戏，与孙中山团结一致，保证了辛亥革命的成功。
洪秀全与杨秀清是主角与配角的最失败模式。主角洪秀全是落魄文人，长于宣传鼓动；配角杨秀清是烧炭工人，勇于战场冲杀，一文一武，本应密切配合，互补长短，无奈两人境界都不高，胸怀均狭窄。尤其是定都南京后，洪秀全贪图享受，任人唯亲，又嫉妒杨秀清功高震主；杨秀清则鄙视洪秀全昏庸无能，不甘居配角，步步进逼。最后为争权夺利导致自相残杀，数万太平军死于无辜，杨秀清、韦昌辉被诛，石达开出逃，太平军从此一蹶不振，很快走向了灭亡。
不论何时何地，主角与配角都是客观存在，当今社会分工愈细，尤其如此。一个戏台，有主角与配角之分；一个班子，有正职副职之分；一场战役，有主攻与辅攻之分；一支球队，有主力与替补之分。主角要有大局观，胸襟要宽，气势要足，镇得住场；配角要有配角意识，自觉补台，辅助主角，不能抢戏；主角要尊重配角，名利不能独吞，配角要服从主角，锋芒不能太露，这戏才能唱下去，唱出名堂。
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