《天净沙·闲题》译文及鉴赏

时间：2024-09-28 18:40:17 晓凤文言文名篇我要投稿

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《天净沙·闲题》译文及鉴赏

　　在我们平凡的日常里，大家总避免不了的会接触到一些古诗词鉴赏吧？古诗词鉴赏就是对古诗词中的字词、句子及真正想要表达的含义进行文字赏析。我们怎样去鉴赏古诗词呢？下面是小编为大家整理的《天净沙·闲题》译文及鉴赏，仅供参考，欢迎大家阅读。

　　[越调]天净沙·闲题

　　作者: 吴西逸

　　体裁: 散曲

　　长江万里归帆，西风几度阳关①，依旧红尘满眼②。

　　夕阳新雁，此情时拍阑干③。

　　注释

　　①阳关：地名，在今甘肃敦煌县西南。这里泛指边远地区。

　　②红尘：闹市的飞尘，形容繁华。

　　③阑干：即栏杆。

　　江亭远树残霞，淡烟芳草平沙。绿柳阴中系马。夕阳西下，水村山郭人家。

　　【译文】

　　江边的亭子，背衬着天际的残霞和树木。平坦的沙岸上芳草簇簇，弥漫着淡淡的烟雾。行人跳下马来，把坐骑在杨柳荫中拴住。夕阳西下，近水近山，各有村庄和人家的居屋。

　　【赏析】

　　此曲共四首，前三首为：“长江万里归帆，西风几度阳关。依旧红尘满眼。夕阳新雁，此情时拍栏杆。”“楚云飞满长空，湘江不断流东。何事离多恨冗？夕阳低送，小楼数点残鸿。”“数声短笛沧州，半江远水孤舟。愁更浓如病酒。夕阳时候，断肠人倚西楼。”四首皆含“夕阳”二字，而互无密切的联系，可见作者的“闲题”，是类似于画家就某一灵感作随意素描式的试笔。以“夕阳”为背景，便决定了作品意境的苍凉基调。

　　这首小令写的是夏末秋初的江乡风景。前两句是静景的铺陈，由最远处的“江亭”、“远树”、“残霞”，到中景的“淡烟”、“芳草”、“平沙”，于开阔的意象中融入了苍茫的情思。这种排比景物、组合层次来汇总印象的手法，在马致远《天净沙·秋思》及白朴《天净沙·秋》中已有先例，作者无疑是受到他们的影响。但第三句就迅速将镜头拉近，出现了具有人物身影与动态的特写，句法也发生了变化。这就自然而然使这一句成为全曲的中心，引人瞩目和深味。

　　“绿柳阴中系马”，并无进一步的交代，作者甚至不提示系马者的身份。但因前两句充溢着旷远、清寂和苍凉的气氛，其惯性便决定了思维的导向。可知此处的“系马”决不是一种轻快、得意的举动，其行为者也必然别有隐衷。这就使读者可以意识到那是一位行客游子，风尘鞅掌；柳阴系马，为的是得到暂时的歇息，或者是一种无奈的寻觅。由情景交融而至以景导情，这正是作品妙味的表现。

　　末两句又返回绘景。“夕阳”的加入增添了画面的苍凉，“水村山郭人家”则证实了第三句中主角身份的推论。而这样一来，游子的漂泊与人家的安居又形成了意质上的对比。“绿柳阴中系马”本身也成为大块空间中的一景，而客愁旅恨，则在水村山郭、夕阳人家的静景中弥散开来。情景又一回交融，此时的悲凉足以撼动人心，“闲题”的妙味，也就更觉咀嚼无穷了。

　　作者介绍

　　吴西逸，[元]（约公元一三二〇年前后在世）名、里、生卒年及生平均不详，约元仁宗延祐末前后在世，工散曲。现存小令四十七首，他的作品产生过较大的影响。

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