李白的古诗

时间：2024-05-24 15:03:52 诗人大全我要投稿

李白的古诗（精品）

　　在日常学习、工作和生活中，说到古诗，大家肯定都不陌生吧，古诗是古代诗歌的泛称。那么都有哪些类型的古诗呢？以下是小编收集整理的李白的古诗，希望对大家有所帮助。

李白的古诗（精品）

李白的古诗1

　　一、《望天门山》

　　作者：唐代李白

　　1、原文

　　天门中断楚江开，碧水zhi东流至此回。

　　两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

　　2、译文

　　天门山从中间断裂是楚江把它冲开，碧水向东浩然奔流到这里折回。

　　两岸高耸的青山隔着长江相峙而立，江面上一叶孤舟像从日边驶来。

　　二、《望庐山瀑布》

　　作者：唐代李白

　　1、原文

　　日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

　　飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

　　2、译文

　　太阳照耀香炉峰生出袅袅紫烟，远远望去瀑布像长河悬挂山前。

　　仿佛三千尺水流飞奔直冲而下，莫非是银河从九天垂落山崖间。

　　三、《早发白帝城》

　　作者：唐代李白

　　1、原文

　　朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

　　两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

　　2、译文

　　清晨告别白云之间的白帝城，千里外的江陵一日就能到达。

　　江两岸的猿在不停地啼叫着，轻快的小舟已驶过万重青山。

　　四、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

　　作者：唐代李白

　　1、原文

　　故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

　　孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

　　2、译文

　　旧友告别了黄鹤楼向东而去，在烟花如织的三月漂向扬州。

　　帆影渐消失于水天相连之处，只见滚滚长江水在天边奔流。

　　五、《赠孟浩然》

　　作者：唐代李白

　　1、原文

　　吾爱孟夫子，风流天下闻。

　　红颜弃轩冕，白首卧松云。

　　醉月频中圣，迷花不事君。

　　高山安可仰，徒此揖清芬。

　　2、译文

　　我非常敬重孟先生的庄重潇洒，他为人高尚风流倜傥闻名天下。

　　少年时鄙视功名不爱官冕车马，高龄白首又归隐山林摒弃尘杂。

　　明月夜常常饮酒醉得非凡高雅，他不事君王迷恋花草胸怀豁达。

　　高山似的品格怎么能仰望着他？只在此揖敬他芬芳的道德光华！

　　六、《静夜思》

　　作者：唐代李白

　　1、原文

　　床前明月光，疑是地上霜。

　　举头望明月，低头思故乡。

　　2、译文

　　明亮的月光洒在窗户纸上，好像地上泛起了一层霜。我禁不住抬起头来，看那天窗外空中的一轮明月，不由得低头沉思，想起远方的家乡。

　　七、《赠汪伦》

　　作者：唐代李白

　　1、原文

　　李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

　　桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

　　2、译文

　　李白乘舟将要离别远行，忽听岸上传来踏歌之声。

　　桃花潭水即使深至千尺，也比不上汪伦送我之情。

　　八、《客中行》

　　作者：唐代李白

　　1、原文

　　兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。

　　但使主人能醉客，不知何处是他乡。

　　2、译文

　　兰陵美酒甘醇，就像郁金香芬芳四溢。兴来盛满玉碗，泛出琥珀光晶莹迷人。

　　主人端出如此好酒，定能醉倒他乡之客。最后哪能分清，何处才是家乡？

　　九、《宣城见杜鹃花》

　　作者：唐代李白

　　1、原文

　　蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。

　　一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。

　　2、译文

　　在遥远的故乡，曾听过子规鸟凄恻的.鸣啼；如今在异乡宣城，又看到盛开的杜鹃花。

　　子规鸣叫悲啭，使人愁肠寸断。暮春三月鸟鸣花开之时，游子正思念他的故乡三巴。

　　十、《苏台览古》

　　作者：唐代李白

　　1、原文

　　旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。

　　只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。

　　2、译文

　　山上荒台与残破的宫墙对着新绿的杨柳，山下采菱人的歌声中一派春光锦绣。

　　当日这里的欢歌盛舞到何处去寻？只有那曾照吴王宫里人的西江月依然如旧。

　　李白著名古诗

　　静夜思

　　唐—李白

　　床前明月光，

　　疑是地上霜。

　　举头望明月，

　　低头思故乡。

李白的古诗2

　　作品简介《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》是唐代大诗人创作的一首七绝。此诗是为好友王昌龄贬官而作，以抒发感愤，寄托慰藉，表达对王昌龄怀才不遇的惋惜与同情之意。首句写出了春光消逝时的萧条景况，渲染了环境气氛的黯淡、凄楚；次句是对王昌龄“左迁”赴任路途险远的描画，显出李白对诗友远谪的关切与同情；三、四两句寄情于景，对诗友进行由衷的劝勉和宽慰。全诗选择了杨花、子规、明月、风等意象，以奇特的想象力编织出一个朦胧的梦境，虽未追叙与好友昔日相聚的情景和友谊，但通过对景物的描写，把抒发得真挚感人。

　　作品原文

　　闻王昌龄左迁龙标遥有此寄

　　[唐]李白

　　杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。

　　我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。

　　作品注释

　　⑴王昌龄：唐代诗人，天宝（唐玄宗年号，742～756）年间被贬为龙标县尉。左迁：贬官，降职。古人尊右卑左，因此把降职称为左迁。龙标：古地名，唐朝置县，属巫洲，治所在今湖南怀化黔阳县。

　　⑵杨花落尽：一作“扬州花落”。杨花，柳絮。子规：即杜鹃鸟，又称布谷鸟，相传其啼声哀婉凄切，甚至啼血。

　　⑶龙标：诗中指王昌龄，古人常用官职或任官之地的州县名来称呼一个人。五溪：一说是雄溪、满溪、潕溪、酉溪、辰溪的总称，在今贵州东部湖南西部。关于五溪所指，尚有争议。

　　⑷与：给。

　　⑸随风：一作“随君”。夜郎：汉代中国西南地区少数民族曾在今贵州西部、北部和云南东北部及四川南部部分地区建立过政权，称为夜郎。唐代在今贵州桐梓和湖南沅陵等地设过夜郎县。这里指湖南的夜郎，李白当时在东南，所以说“随君直到夜郎西”。

　　作品译文

　　在杨花落完子规啼鸣之时，我听说您被贬为龙标尉，龙标地方偏远要经过五溪。

　　我把我忧愁的心思寄托给明暖的月亮，希望它能随着风一直陪着您到夜郎以西。

　　创作背景

　　此诗一说约作于唐玄宗天宝八载（749年），一说约作于唐玄宗天宝十二载（753年）。当时王昌龄从江宁丞被贬为龙标县（今湖南怀化黔阳县）尉，李白在扬州听到好友被贬后写下了这首诗。

　　《新唐书·文艺传》载王昌龄左迁龙标尉（古人尚右，故称贬官为左迁），是因为“不护细行”，也就是说，他的得罪贬官，并不是由于什么重大问题，而只是由于生活小节不够检点。在《芙蓉楼送辛渐》中，王昌龄也对他的好友说：“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”即沿用鲍照《白头吟》中“清如玉壶冰”的比喻，来表明自己的纯洁无辜。李白在听到他的不幸遭遇以后，写了这一首充满同情和关切的诗篇，从远道寄给他。

　　作品鉴赏

　　此诗首句用比兴手法，写景兼点时令，渲染凄凉哀愁的气氛。于景物独取漂泊无定的杨花、叫着“不如归去”的子规，即含有飘零之感、离别之恨在内，切合当时情事，也就融情入景。因首句已于景中见情，所以次句便直叙其事，点明愁的由来。“闻道”，表示惊惜。“过五溪”，见迁谪之荒远，道路之艰难。不着悲痛之语，而悲痛之意自见。

　　后两句，点出诗歌主旨。人隔两地，难以相从，而月照中天，千里可共，所以要将自己的.愁心寄与明月，随风飘到夜郎西。这两句诗所表现的意境，已见于前此的一些名作中。如谢庄《月赋》：“美人迈兮音尘缺，隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇，川路长兮不可越。”曹植《杂诗》：“愿为南流景，驰光见我君。”张若虚《春江花月夜》：“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。”都与之相近。这两句诗又有三层意思，一是说，自己心中充满了愁思，无可告诉，无人理解，只有将这种愁心托之于明月；二是说，惟有明月分照两地，自己和朋友都能看见她；三是说，因此，也只有依靠她才能将愁心寄与，别无它法。

　　李白通过丰富的想象，用男女情爱的方式以抒写志同道合的友情，给予抽象的“愁心”以物的属性，它竟会随风逐月到夜郎西。本来无知无情的明月，竟变成了一个了解自己，富于同情的知心人，她能够而且愿意接受自己的要求，将自己对朋友的怀念和同情带到辽远的夜郎之西，交给那不幸的迁谪者。

　　明月象征着纯洁、高尚，诗人在许多诗中把明月看作通人心的多情物，也只有明月才能同时照亮诗人和友人。这种将自己的感情赋予客观事物，使之同样具有感情，也就是使之人格化，乃是形象思维所形成的巨大的特点之一和优点之一。当诗人们需要表现强烈或深厚的情感时，常常用这样一种手段来获得预期的效果。

　　作品点评

　　《批点正声》：太白绝句，篇篇只与人别，如《寄王昌龄》、《送孟浩然》等作，体格无一分相似，音节、风格，万世一人。

　　《增订评注唐诗正声》：王云：白此诗兼裁古意，遂成奇语。周云：音节清哀。

　　《唐诗广选》：梅禹金曰：曹植“愿作东北风，吹我入君怀”，齐浣“将心寄明月，流影入君怀”，此诗兼裁其意，撰成奇语。

　　《唐诗直解》：音节清哀。

　　《诗薮》：太白七言绝，如“杨花落尽子规啼”、“朝辞白帝彩云间”、"谁家玉笛暗飞声”、“天门中断楚江开”等作，读之真有挥斥八极、凌属九霄意。贺监谓为“谪仙”，良不虚也。

　　《唐诗选脉会通评林》：周敬曰：是遥寄情词，心魂渺渺。

　　《诗辩坻》：太白“杨花落尽”与元微之“残灯无焰”体同题类，而风趣高卑，自觉天壤。

　　《唐诗摘钞》：趣。一写景，二叙事，三四发意，此七绝之正格也。若单说愁，便直率少致，衬入景语，无其理而有其趣。

　　《增订唐诗摘钞》：即景见时，以景生情，末句且更见真情。

　　《唐诗别裁》：即“将心寄明月，流影入君怀”意，出以摇曳之笔，语意一新。

　　《唐诗笺注》：“愁心”二句，何等缠绵悱恻！而“我寄愁心”，犹觉比“隔千里兮共明月”意更深挚。

　　《网师园唐诗笺》：奇思深情（末二句下）。

　　《诗法易简录》：三四句言此心之相关，直是神驰到彼耳，妙在借明月以写之。

　　《岘佣说诗》：深得一“婉”字诀。

　　《李太白诗醇》：严沧浪曰：无情生情，其情远。潘稼堂云：前半言时方春尽，已可愁矣；况地又极远，愈可愁矣。结句承次句，心寄与月，月又随风，幻甚。

　　作者简介

　　李白（701～762），字太白，号青莲居士。是屈原之后最具个性特色、最伟大的浪漫主义诗人。有“诗仙”之美誉，与杜甫并称“李杜”。其诗以抒情为主，表现出蔑视权贵的傲岸精神，对人民疾苦表示同情，又善于描绘自然景色，表达对祖国山河的热爱。诗风雄奇豪放，想像丰富，语言流转自然，音律和谐多变，善于从民间文艺和神话传说中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂的色彩，达到盛唐诗歌艺术的巅峰。存世诗文千余篇，有《李太白集》30卷。

李白的古诗3

　　李白古诗《秋登宣城谢朓北楼》

　　江城如画里，山晚望晴空。

　　两水夹明镜，双桥落彩虹。

　　人烟寒橘柚，秋色老梧桐。

　　谁念北楼上，临风怀谢公。

　　【诗文解释】

　　水边的宣城明净秀丽，如在画中。秋天的傍晚，独自登上谢北楼。凭高远眺，晴空山色，一览无余。句溪和宛溪两条河流相互辉映，宛如明镜。凤凰桥和济川桥有如彩虹横跨溪水。远处升起一缕缕炊烟，橘柚便掩映在这寒烟里。秋气苦寒，深碧的梧桐染上浓重的秋色。有谁知道，在这深秋的北楼上，有人正临风惆怅，怀念北楼昔日的主人谢朓。

　　【词语解释】

　　江城：水边的城，即指宣城。唐时江南地区口语，无论大水小水都称之为“江”。

　　两水：指绕宣城而流的宛溪、句溪二水。

　　明镜：指桥洞和它的倒影合成的圆形，犹如圆的镜子。

　　双桥：指宛溪上的上、下两桥，上桥叫做凤凰桥，下桥叫做济川桥，隋文帝开皇年间所建。

　　彩虹：指水中桥影。

　　人烟：人户炊烟。

　　名句

　　人烟寒橘柚，秋色老梧桐。

　　①人烟：炊烟。

　　这两句诗描绘了一幅凄迷、苍老的图画——橘树柚树在炊烟的笼罩下，已带有几分寒意；梧桐树染上了深沉的秋色，显出了衰老的面容。观察细致深刻，用凝炼的形象语言，勾勒出一个深秋的轮廓，透露出季节和环境的气氛。诗句写出了秋景，也写出了秋意。

　　【赏析】

　　《秋登宣城谢朓北楼》是唐代伟大诗人李白所作的一首风格独特的怀旧诗。此诗前面六句主要是写景状物，描写了登上谢脁楼所见到的美丽景色，而在最后二句点明怀念谢脁，抒发了对先贤的追慕之情，也反映了作者在政治上苦闷彷徨的孤独之感。全诗语言清新优美，格调淡雅脱俗，意境苍凉旷远。

　　李白在长安为权贵所排挤，弃官而去后，一直处于失意之中，过着四处飘摇的生活。秋日重登谢楼，秋色伤怀，难免要发思古之幽情。想到谢朓和自己相似的经历，虽然事隔古今，却感到他们的精神遥相接应。反映了李白在政治上找不到出路，只能寄情山水，怀念古人，向大自然倾诉他的心声。

　　诗人笔下的秋景苍茫壮阔，意境深远。诗中丰富的想像与奔腾的气势令人叹为观止。

　　谢朓北楼是南齐诗人谢朓任宣城太守时所建，又名谢公楼，唐代改名叠嶂楼，是宣城的登览胜地。宣城处于山环水抱之中，陵阳山冈峦盘屈，三峰挺秀；句溪和宛溪的溪水，萦回映带着整个城郊，“鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中”（杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》）。这首诗作于754年（天宝十三年），这一年中秋节后，李白从金陵再度来到宣城。

　　一个晴朗的秋天的傍晚，诗人独自登上了谢公楼。岚光山影，景色十分明净。诗人凭高俯瞰，“江城”犹如在图画中一样。开头两句，诗人把他登览时所见景色概括地写了出来，总摄全篇，一下子就把读者深深吸引住，一同进入诗的意境中去了。严羽《沧浪诗话》说：“太白发句，谓之开门见山。”指的就是这种表现手法。

　　中间四句是具体的描写。这四句诗里所塑造的艺术形象，都是从上面的一个“望”字生发出来的。从结构的`关系来说，上两句写“江城如画”，下两句写“山晚晴空”；四句是一个完整的统一体，而又是有层次的。“两水”指句溪和宛溪。宛溪源出峄山，在宣城的东北与句溪相会，绕城合流，所以说“夹”。因为是秋天，溪水更加澄清，它平静地流着，波面上泛出晶莹的光。用“明镜”来形容，用语十分恰当。“双桥”指横跨溪水的上、下两桥。上桥叫做凤凰桥，在城的东南泰和门外；下桥叫做济川桥，在城东阳德门外，都是581年——600年（隋文帝开皇年间）的建筑。这两条长长的大桥架在溪上，倒影水中，诗人从高楼上远远望去，缥青的溪水，鲜红的夕阳，在明灭照射之中，桥影幻映出无限奇异的璀灿色彩。这更像是天上的两道彩虹，而这“彩虹”的影子落入“明镜”之中去了。这两句与诗人的另一名作《望庐山瀑布》中的“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”相似。两者同样是用比拟的手法来塑造形象，同样用一个“落”字把地下和天上联系起来；然而同中有异，异曲同工：一个是以银河比拟瀑布的飞流，一个是用彩虹写夕阳明灭的波光中双桥的倒影；一个着重在描绘其奔腾直下的气势，一个着重在显示其瑰丽变幻的色彩，两者所给予读者的美感也不一样，而诗人想象的丰富奇妙，笔致的活泼空灵，则同样十分高明。

　　秋天的傍晚，原野是静寂的，山冈一带的丛林里冒出人家一缕缕的炊烟，橘柚的深碧，梧桐的微黄，呈现出一片苍寒景色，使诗人感到是秋光渐老的时候了。当时诗人的心情是完全沉浸在他的视野里，他的观察是深刻的，细致的；而他的描写又是毫不粘滞的。他站得高，望得远，抓住了一刹那间的感受，用极端凝炼的形象语言，在随意点染中勾勒出一个深秋的轮廓，深深地透漏出季节和环境的气氛。他不仅写出秋景，而且写出了秋意。他在高度概括之中，用笔丝丝入扣。

　　结尾两句，从表面看来很简单，只不过和开头二句一呼一应，点明登览的地点是在“北楼上”；这北楼是谢朓所建的，从登临到怀古，似乎是照例的公式，因而李白就不免顺便说一句怀念古人的话罢了。这里值得注意是“谁念”两个字。“怀谢公”的“怀”，是李白自指，“谁念”的“念”，是指别人。两句的意思，是慨叹诗人“临风怀谢公”的心情没有谁能够理解。这就不是一般的怀古了。

　　李白在长安为权贵所排挤、弃官而去之后，政治上一直处于失意之中，过着飘荡四方的流浪生活。客中的抑郁和感伤，特别当摇落秋风的时节，他那寂寞的心情，读者是可以想象的。宣城是他旧游之地，现在他又重来这里。一到宣城，他就会怀念到谢朓，这不仅因为谢朓在宣城遗留下了像叠嶂楼这样的名胜古迹，更重要的是因为谢朓对宣城有着和诗人相同的情感。当李白独自在谢朓楼上临风眺望的时候，面对着谢朓所吟赏的山川，缅怀他平素所仰慕的这位前代诗人，虽然古今世隔，然而他们的精神却是遥遥相接的。这种渺茫的心情，反映了他政治上苦闷彷徨的孤独之感；正因为政治上受到压抑，找不到出路，所以只得寄情山水，尚友古人；他当时复杂的情怀，很难有人能理解。

李白的古诗4

　　1、三山半落青天外，一水中分白鹭洲。

　　2、愿君学长松，慎勿作桃李。

　　3、长安白日照春空，绿杨结烟桑袅风。

　　4、梦魂不到关山难。长相思，摧心肝。

　　5、苍苍金陵月，空悬帝王州。

　　6、宝镜似空水，落花如风吹。

　　7、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。

　　8、青天有月来几时?我今停杯一问之。

　　9、安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜!

　　10、碧水浩浩云茫茫，美人不来空断肠。

　　11、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

　　12、相亲相见知何日，此时此夜难为情。

　　13、总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

　　14、白发三千丈，缘愁似个长。

　　15、宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。

　　16、举杯邀明月，对影成三人。

　　17、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

　　18、天门中断楚江开，碧水东流至此回。

　　19、座客三千人，于今知有谁。

　　20、清湍鸣回溪，绿水绕飞阁。

　　21、乌啼隐杨花，君醉留妾家。

　　22、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

　　23、小时不识月，呼作白玉盘。

　　24、人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

李白的古诗5

　　1、拂花弄琴坐青苔，绿萝树下春风来。李白《白毫子歌》

　　2、富贵百年能几何，死生一度人皆有。李白《悲歌行》

　　3、功名富贵若长在，汉水亦应西北流。李白《江上吟》

　　4、荣君按节去，不及远相从。李白《送长沙陈太守二首》

　　5、暖风花绕树，秋雨草沿城。李白《送袁明府任长沙》

　　6、自此长江内，无因夜犬惊。李白《送袁明府任长沙》

　　7、宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。李白《越中览古》

　　8、别来几春未还家，玉窗五见樱桃花。李白《久别离》

　　9、银河无鹊桥，非时将安适。李白《拟古·青天何历历》

　　10、主人何为言少钱，径须沽取对君酌。李白《将进酒》

　　11、相思不可见，叹息损朱颜。李白《寄从弟宣州长史昭》

　　12、海月破圆影，菰蒋生绿池。李白《新林浦阻风寄友人》

　　13、五陵年少金市东，银鞍白马度春风。李白《少年行》

　　14、水国秋风夜，殊非远别时。李白《送陆判官往琵琶峡》

　　15、春风尔来为阿谁，蝴蝶忽然满芳草。李白《山人劝酒》

　　16、霜落江始寒，枫叶绿未脱。李白《江上寄元六林宗》

　　17、倚门望行人，念君长城苦寒良可哀。李白《北风行》

　　18、颙望临碧空，怨情感离别。李白《姑孰十咏·望夫山》

　　19、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。李白《清平调词》

　　20、白帝城边足风波，瞿塘五月谁敢过。李白《荆州歌》

　　21、早知如此绊人心，还如当初不相识。李白《三五七言》

　　22、天清江月白，心静海鸥知。李白《赠汉阳辅录事二首》

　　23、乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。李白《忆秦娥》

　　24、有德必报之，千金耻为轻。李白《淮阴书怀寄王宗成》

　　25、而浮生若梦，为欢几何？李白《春夜宴从弟桃花园序》

　　26、人生感分义，贵欲呈丹素。李白《赠溧阳宋少府陟》

　　27、覆水再收岂满杯，弃妾已去难重回。李白《白头吟》

　　28、秋风吹不尽，总是玉关情。李白《子夜吴歌·秋歌》

　　29、中阔道万里，霞月遥相思。李白《江西送友人之罗浮》

　　30、他日相思一梦君，应得池塘生春草。李白《送舍弟》

　　31、但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。李白《蜀道难》

　　32、长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。李白《三五七言》

　　33、烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生。李白《鹦鹉洲》

　　34、两水夹明镜，双桥落彩虹。李白《秋登宣城谢脁北楼》

　　35、春去秋复来，相思几时歇。李白《姑孰十咏·望夫山》

　　36、江城如画里，山晚望晴空。李白《秋登宣城谢脁北楼》

　　37、秋山绿萝月，今夕为谁明。李白《秋夜独坐怀故山》

　　38、沅湘春色还，风暖烟草绿。李白《春滞沅湘有怀山中》

　　39、西登香炉峰，南见瀑布水。李白《望庐山瀑布二首》

　　40、五月天山雪，无花只有寒。李白《塞下曲六首·其一》

　　41、江北荷花开，江南杨梅熟。李白《叙旧赠江阳宰陆调》

　　42、高高至天门，日观近可攀。李白《送范山人归泰山》

　　43、数枝石榴发，一丈荷花开。李白《过汪氏别业其二》

　　44、清霜入晓鬓，白露生衣巾。李白《赠崔司户文昆季》

　　45、一朝语笑隔，万里欢情分。李白《禅房怀友人岑伦》

　　46、千金散义士，四坐无凡宾。李白《赠崔司户文昆季》

　　47、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。李白《行路难》

　　48、口衔云锦书，与我忽飞去。李白《以诗代书答元丹丘》

　　49、满窗明月天风静，玉磬时闻一两声。李白《咏方广诗》

　　50、古情不尽东流水，此地悲风愁白杨。李白《劳劳亭歌》

　　51、鹦鹉来过吴江水，江上洲传鹦鹉名。李白《鹦鹉洲》

　　52、白云见我去，亦为我飞翻。李白《题情深树寄象公》

　　53、今人不见古时月，今月曾经照古人。李白《把酒问月》

　　54、何日平胡虏，良人罢远征。李白《子夜吴歌·秋歌》

　　55、但使主人能醉客，不知何处是他乡。李白《客中行》

　　56、云间连下榻，天上接行杯。李白《与夏十二登岳阳楼》

　　57、戒得长天秋月明，心如世上青莲色。李白《僧伽歌》

　　58、吟玩空复情，相思尔佳作。李白《游水西简郑明府》

　　59、人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。李白《将进酒》

　　60、朗然清秋月，独出映吴台。李白《赠从孙义兴宰铭》

　　61、洞庭乡路远，遥羡锦衣春。李白《送长沙陈太守二首》

　　62、野竹分青霭，飞泉挂碧峰。李白《访戴天山道士不遇》

　　63、相思不可见，回首故人情。李白《寄当涂赵少府炎》

　　64、梅树成阳春，江沙浩明月。李白《淮海对雪赠傅霭》

　　65、宛溪霜夜听猿愁，去国长为不系舟。李白《寄崔侍御》

　　66、仙人有待乘黄鹤，海客无心随白鸥。李白《江上吟》

李白的古诗6

　　《早发白帝城》是唐代伟大诗人李白在流放途中遇赦返回时所创作的一首七言绝句，是李白诗作中流传最广的名篇之一。诗人是把遇赦后愉快的心情和江山的壮丽多姿、顺水行舟的流畅轻快融为一体来表达的。全诗不无夸张和奇想，写得流丽飘逸，惊世骇俗，但又不假雕琢，随心所欲，自然天成。

　　唐·李白

　　朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

　　两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

　　注释：

　　白帝城：故址在今四川省奉节县白帝山上。它下临长江，距三峡西口夔门极近。白帝山虽不高峻，但从江船仰望，却仿佛城接云霞。杨齐贤注：“白帝城，公孙述所筑。初，公孙述至鱼复，有白龙出井中，自以承汉土运，故称白帝，改鱼复为白帝城”。王琦注：“白帝城，在夔州奉节县，与巫山相近。所谓彩云，正指巫山之云也”。前人或以此诗为李白青年出蜀时所作。然细审“千里江陵一日还”诗意，可知曾从江陵上三峡，此当为返还之作。应是乾元二年(759)被流放夜郎途中，到白帝城时忽遇赦命，即回舟抵江陵时所作。

　　辞：别，离开。这里指出发。

　　白帝：白帝城。

　　彩云间：因白帝城在白帝山上，地势高耸，从山下江中仰望，仿佛耸人云间。

　　千里：白帝城到江陵约六百余里，这儿说千里，是大略的说法，形容两地相距之远。

　　江陵：今湖北江陵县。从白帝城到江陵约一千二百里，其间包括七百里三峡。《水经注》卷三四《江水》“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处。重岩叠障，隐天蔽日，自非亭午时分，不见曦月。至于夏水襄陵，沿泝阻绝。或王命急宣，有时朝发白帝，暮到江陵，其间千二百时里，虽乘奔御风，不以疾也。……每至晴初霜旦，林寒涧肃，常有高猿长啸，属引凄异。空谷传响，哀啭久绝。故渔者歌曰：'巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳'。”

　　啼：鸣叫，猿的叫声象啼哭。

　　轻舟：指载得轻行得快的船。

　　译诗、诗意：

　　1早晨告别朝霞缭绕的白帝城,一日间行程千里回到江陵。两耳边仍然响着沿岸猿叫声,轻轻的船儿早已越过千山万岭。

　　2 清晨辞别彩云里的白帝城，一天时间就到达千里江陵。两岸的猿猴不住声地啼叫，轻快客船飞过了青山万重。

　　3清晨，我告别高入云霄的白帝城江陵远在千里，船行只一日时间。两岸猿声，还在耳边不停地啼叫不知不觉，轻舟已穿过万重青山。

　　简析：

　　唐肃宗乾元二年(公元759年)春，李白因永王李璘案，流放夜郎，取道四川赴贬地。行至白帝城，忽闻赦书，惊喜交加，旋即放舟东下江陵。这首七绝诗抒写了当时喜悦畅快的心情——旭日东升，光芒四射，彩霞万朵，诗人怀着喜悦的心情，匆匆告别白帝城。船似箭发，千里水路朝发夕至，一天就到了江陵。两岸猿声，啼个不住，身在这如脱弦之箭的船上，心情是何等兴奋啊。小舟轻快，顺流而下，很短时间，就穿过了万重之山。这首诗气势奔放，描写生动，如行云流水，一泻千里，一气呵成，自为神来之作，快诗快语令人百读不厌，为传诵千古的佳作。

　　评点：

　　肃宗乾元二年(759年)三月，李白流放夜郎，取道四川赴贬地，行至夔州白帝城，遇赦得还。李白忽闻赦书，惊喜交加，旋即放舟下江陵，故诗题又作“下江陵”。本诗是一篇富于意境的经典名篇，诗人把疾迅的舟行和两岸景色风物融为一体，通过飞舟疾下的画面生动表现了他获赦的喜悦欢快心情。

　　首句写早上开船时的情景：诗人清晨辞别江边山顶上的白帝城，此刻白帝城云雾缭绕，云雾在初升的太阳的照耀下显得色彩缤纷，非常漂亮。诗人从山下仰望，白帝城就像藏在彩云中间一样。“彩云间”三字，极写白帝城的高峻，为全篇写船下水行快做好铺垫。这一句同时交代了辞别的时间是彩云萦绕的早晨。诗人在这曙光初灿的清晨，告别白帝城，兴奋之情溢于言表。

　　第二句紧承上句，写江陵之远，舟行之迅速。“千里”形容路程之远，“一日”说明行舟之快。“千里”和“一日”，诗人用空间之远与时间之短做悬殊对比，更加突写了船快。更妙的还是“还”字，将诗人急于“回家”的急切心情表现得淋漓尽致，也隐隐透露出诗人遇赦还乡的喜悦。

　　三、四句转到对途中两岸景物的描绘上，实际上是对上句的具体描述。古时长江三峡，常有高猿长啸，然而何以“啼不住”呢?只因舟行如飞，两岸风光目不暇接，诗人听着不绝于耳的猿啼声，不知不觉，“轻舟已过万重山”。“轻”字再次强调舟行之快，从中可以看出诗人心情舒畅、归心似箭。“猿啼不住”与“轻舟已过”相互映衬，描绘出一幅雄伟壮丽的锦绣山河图，表达了诗人不畏艰难险阻、毅然前进的胸襟和气概。

　　全诗洋溢着诗人经过艰难困苦之后突然迸发的一种激情，雄峻而欢悦，使人神远。

　　赏析：

　　唐肃宗乾元二年(759)春天，李白因永王璘案，流放夜郎，取道四川赴贬地。行至白帝城，忽闻赦书，惊喜交加，旋即放舟东下江陵，故诗题一作“下江陵”。此诗抒写了当时喜悦畅快的心情。

　　首句“彩云间”三字，描写白帝城地势之高，为全篇写下水船走得快这一动态蓄势。不写白帝城之极高，则无法体现出长江上下游之间斜度差距之大。白帝城地势高入云霄，于是下面几句中写舟行之速、行期之短、耳(猿声)目(万重山)之不暇迎送，才一一有着落。“彩云间”也是写早晨景色，显示出从晦冥转为光明的大好气象，而诗人便在这曙光初灿的时刻，怀着兴奋的心情匆匆告别白帝城。

　　第二句的“千里”和“一日”，以空间之远与时间之暂作悬殊对比，自是一望而知;其妙处却在那个“还”字上—“还”，归来也。它不仅表现出诗人“一日”而行“千里”的痛快，也隐隐透露出遇赦的喜悦。江陵本非李白的家乡，而“还”字却亲切得俨如回乡一样。一个“还”字，暗处传神，值得细细玩味。

　　第三句的境界更为神妙。古时长江三峡，“常有高猿长啸”。然而又何以“啼不住”了呢?我们不妨可以联想乘了飞快的汽车于盛夏的长昼行驶在林荫路上，耳听两旁树间鸣蝉的经验。夫蝉非一，树非一，鸣声亦非一，而因车行人速，却使蝉声树影在耳目之间成为“浑然一片”，这大抵就是李白在出峡时为猿声山影所感受的情景。身在这如脱弦之箭、顺流直下的船上，诗人是何等畅快而又兴奋啊!清人桂馥读诗至此，不禁赞叹道：“妙在第三句，能使通首精神飞越。”(《札朴》)

　　瞬息之间，轻舟已过“万重山”。为了形容船快，诗人除了用猿声山影来烘托，还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快，那自然是笨伯;而这个“轻”字，却别有一番意蕴。三峡水急滩险，诗人溯流而上时，不仅觉得船重，而且心情更为滞重，“三朝上黄牛，三暮行太迟。三朝又三暮，不觉鬓成丝。”

　　(《上三峡》)如今顺流而下，行船轻如无物，其快速可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过，轻舟进入坦途，诗人历尽艰险重履康庄的快感，亦自不言而喻了。这最后两句，既是写景，又是比兴，既是个人心情的表达，又是人生经验的总结，因物兴感，精妙无伦。

　　全诗给人一种锋棱挺拔、空灵飞动之感。然而只赏其气势之豪爽，笔姿之骏利，尚不能得其圜中。全诗洋溢的是诗人经过艰难岁月之后突然迸发的一种激情，故雄峻迅疾中，又有豪情欢悦。快船快意，使人神远。后人赞此篇谓：“惊风雨而泣鬼神矣”(杨慎《升庵诗话》)。千百年来一直为人视若珍品。为了表达畅快的心情，诗人还特意用上平“删”韵的间、还、山作韵脚，读来是那样悠扬、轻快，令人百诵不厌。

　　赏析二：

　　全诗四句全在一个“流”字，以体现诗人遇赦之后，从此海阔天空的轻松与喜悦的心情。

　　首句“彩云间”三字，描写白帝城地势之高，为全篇描写下水船走得快这一动态蓄势。“彩云间”的“间”字当作隔断之意，诗人回望云霞之上的白帝城，以前的种种恍如隔世。一说形容白帝城之高，水行船速全在落差。如果不写白帝城之高，则无法体现出长江上下游之间斜度差距之大。白帝城地势高入云霄，于是下面几句中写舟行的迅捷、行期的短暂、耳(猿声)目(万重山)的不暇迎送，才一一有着落。“彩云间”也是写早晨景色，显示出从晦暝转为光明的大好气象，而诗人便在这曙光初灿的时刻，怀着兴奋的心情匆匆告别白帝城。

　　第二句的“千里”和“一日”，以空间之远与时间之短作悬殊对比。这里，巧妙的地方在于那个“还”字上。“还”，归来的意思。它不仅表现出诗人“一日”而行“千里”的痛快，也隐隐透露出遇赦的喜悦。江陵本非李白的家乡，而“还”字却亲切得如同回乡一样。一个“还”字，暗处传神，值得读者细细玩味。

　　第三句的'境界更为神妙。古时长江三峡，“常有高猿长啸”。诗人说“啼不住”，是因为他乘坐飞快的轻舟行驶在长江上，耳听两岸的猿啼声，又看见两旁的山影，猿啼声不止一处，山影也不止一处，由于舟行人速，使得啼声和山影在耳目之间成为“浑然一片”，这就是李白在出峡时为猿声山影所感受的情景。身在这如脱弦之箭、顺流直下的船上，诗人感到十分畅快和兴奋。清代桂馥称赞：“妙在第三句，能使通首精神飞越。”(《札朴》)

　　瞬息之间，“轻舟”已过“万重山”。为了形容船快，诗人除了用猿声山影来烘托，还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快，那便显得笨拙;而这个“轻”字，却别有一番意蕴。三峡水急滩险，诗人溯流而上时，不仅觉得船重，而且心情更为滞重，“三朝上黄牛，三暮行太迟。三朝又三暮，不觉鬓成丝”(《上三峡》)。如今顺流而下，行船轻如无物，船的快速读者可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过，轻舟进入坦途，诗人历尽艰险、进入康庄旅途的快感，也自然而然地表现出来了。这最后两句，既是写景，又是比兴，既是个人心情的表达，又是人生经验的总结，因物兴感，精妙无伦。

　　全诗给人一种锋棱挺拔、空灵飞动之感。然而只看这首诗的气势的豪爽，笔姿的骏利，还不能完备地理解全诗。全诗洋溢的是诗人经过艰难岁月之后突然迸发的一种激情，所以在雄峻和迅疾中，又有豪情和欢悦。快船快意，给读者留下了广阔的想象余地。为了表达畅快的心情，诗人还特意用上平“删”韵的“间”、“还”、“山”来作韵脚，使全诗显得格外悠扬、轻快，回味悠长。

李白的古诗7

　　望庐山瀑布

　　日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

　　飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

　　早发白帝城

　　朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

　　两岸猿声啼不尽，轻舟已过万重山。

　　夜宿山寺

　　危楼高百尺，手可摘星辰。

　　不敢高声语，恐惊天上人。

　　静夜思

　　床前明月光，疑是地上霜。

　　举头望明月，低头思故乡。

　　望天门山

　　天门中断楚江开，碧水东流至此回。

　　两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

　　关山月

　　明月出天山，苍茫云海间。

　　长风几万里，吹度玉门关。

　　汉下白登道，胡窥青海湾。

　　由来征战地，不见有人还。

　　戍客望边色，思归多苦颜。

　　高楼当此夜，叹息未应闲。

　　赠汪伦

　　李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

　　桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

　　送孟浩然之广陵

　　故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

　　孤帆远影碧山尽，唯见长江天际流。

　　独坐敬亭山

　　众鸟高飞尽，孤云独去闲。

　　相看两不厌，只有敬亭山。

　　子夜秋歌

　　长安一片月，万户捣衣声。

　　秋风吹不尽，总是玉关情。

　　何日平胡虏，良人罢远征。

　　月下独酌

　　花间一壶酒，独酌无相亲。

　　举杯邀明月，对影成三人。

　　月既不解饮，影徒随我身。

　　暂伴月将影，行乐须及春。

　　我歌月徘徊，我舞影零乱。

　　醒时同交欢，醉后各分散。

　　永结无情游，相期邈云汉。

　　春思

　　燕草如碧丝，秦桑低绿枝。

　　当君怀归日，是妾断肠时。

　　春风不相识，何事入罗帏。

　　客中行

　　兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。

　　但使主人能醉客，不知何处是他乡。

李白的古诗8

　　1、天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。李白

　　2、览君荆山作，江鲍堪动色。 —— 李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》

　　3、五色云间鹊，飞鸣天上来。 —— 李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》

　　4、在古诗词的岁月里，已经基本是忽略不计的年龄了，没有多少形容美好的词句了。

　　5、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云/陪侍御叔华登楼歌》

　　6、美人如花隔云端！上有青冥之长天，下有渌水之波澜。——李白《长相思·其一》

　　7、燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。——李白《春思》

　　8、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。——李白《三五七言》

　　9、天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。——《李白长相思二首其一》

　　10、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

　　11、春风知别苦，不遣柳条青。——李白《劳劳亭》

　　12、白也诗无敌，飘然思不群。——杜甫《春日忆李白》

　　13、燕草如碧丝，秦桑低绿枝。——李白《春思》

　　14、有苔藓斑驳的记忆随着小径躲闪而来，螺云青鬓的.江南少女在翰墨里飘香，款舞着冰雪的情怀与蝶羽的风姿，千年的诗情不老，恰如我的相思，以一阙瘦词与流觞古诗恣意悠悠古韵。

　　15、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。（唐李白望庐山瀑布）

　　16、君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。（唐李白将进酒）

　　17、相看两不厌，只有敬亭山。（唐李白独坐敬亭山）

　　18、停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。（唐李白行路难）

　　19、此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。（唐李白春夜洛城闻笛）

　　20、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。（唐李白行路难）

　　21、黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁。（唐李白北风行）

　　22、俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。（唐李白宣州谢朓饯别校书叔云）

　　23、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。（唐李白赠汪伦）

　　24、兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧海。（唐李白江上吟）

　　25、仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。（唐李白南陵别儿童入京）

　　26、举杯邀明月，对影成三人。（唐李白月下独酌）

　　27、大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。（唐李白上李邕）

　　28、山随平野尽，江入大荒流。（唐李白渡荆门送别）

　　29、此地一为别，孤蓬万里征。（唐李白送友人）

　　30、若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。 —— 李白《采莲曲》

　　31、谈笑三军却，交游七贵疏。仍留一只箭，未射鲁连书。——李白《奔亡道中五首》

　　32、十步杀一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身与名。——李白

　　33、芦荟开花，吉祥之兆古诗云：浅薄月季频出镜，纯情芦荟慎开花。意为芦荟开花很难见到，是大吉之兆。今晨惊喜发现阳台上的芦荟抽出了花茎。希望我们能够早日战胜疫情，待到春暖，共赏花开！

　　34、兰香不是香，是我口中气。描述兰花的优美古诗句。难将湘管笔，写出唇味道。

　　35、相思无终极，肠断朗江猿。——李白《博平郑太守自庐山千里相寻入江夏北市门见访却之武陵立马赠别》

　　36、相思如明月，可望不可攀。——李白《自梁园至敬亭山见会公谈陵阳山水兼期同游因有此赠》

　　37、袖拂紫烟去，去时应过嵩少间，相思为折三花树。——李白《鸣皋歌奉饯从翁清归五崖山居》

　　38、汉口双鱼白锦鳞，令传尺素报情人。其中字数无多少，只是相思秋复春。——李白《赠汉阳辅录事二首》

　　39、寄君青兰花，惠好庶不绝。——李白《自金陵溯流过白璧山玩月达天门寄句容王主簿》

　　40、醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？少年行李白五陵年少金市东，银鞍白马度春风。

　　41、黄鹤楼前月华白，此中忽见峨眉客。——李白《峨眉山月歌送蜀僧晏入中京》

　　42、一振高名满帝都，归时还弄峨眉月。——李白《峨眉山月歌送蜀僧晏入中京》

　　43、中夜四五叹，常为大国忧。——李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》

　　44、妙有分二气，灵山开九华。 ——李白层标遏迟日，半壁明朝霞。 ——高霁积雪曜阴壑，飞流喷阳崖。

李白的古诗9

　　黄鹤楼送孟浩然之广陵

　　朝代：唐朝|作者：李白

　　故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

　　孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

　　静夜思

　　朝代：唐朝|作者：李白

　　床前明月光，疑是地上霜。

　　举头望明月，低头思故乡。

　　望庐山瀑布

　　朝代：唐朝|作者：李白

　　日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

　　飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

　　赠汪伦

　　朝代：唐朝|作者：李白

　　李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

　　桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

　　早发白帝城

　　朝代：唐朝|作者：李白

　　朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

　　两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

　　望天门山

　　朝代：唐朝|作者：李白

　　天门中断楚江开，碧水东流至此回。

　　两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

　　古朗月行

　　朝代：唐朝|作者：李白

　　小时不识月，呼作白玉盘。

　　又疑瑶台镜，飞在青云端。

　　仙人垂两足，桂树何团团。

　　白兔捣药成，问言与谁餐?

　　蟾蜍蚀圆影，大明夜已残。

　　羿昔落九乌，天人清且安。

　　阴精此沦惑，去去不足观。

　　忧来其如何?凄怆摧心肝。

李白的古诗10

　　“望庐山瀑布。日照……”教室里传出了同学们的读书声。我不耐烦地拿着书，嘴巴一张一闭，假装在高声读书。因为昨晚看电视太晚了，所以今天无精打采，眯眯呼呼想睡觉。“呼……”我趴在桌子上睡着了，开始了梦游庐山。

　　我到了Q博士家，问：“Q博士，最近有没有发明些有趣的东西？”Q博士抬了抬眼镜，说：“我最近发明了一种时光机器，可以到你想去的时代。”我半信半疑的问：“真的吗？”Q博士说：“当然是真的！我老Q什么时候骗过人。你想去哪个时代？”我说：“未来必然好！可是，我更想了解唐朝。”Q博士自信的说：“好吧！我就让你去唐朝。”只见Q博士在一台电脑上按了几个数字，然后对我说：“把眼睛闭上。”我闭上了眼睛，心中紧张得像一只小鹿在跳。只听见一阵急快的风，我连忙睁开眼睛。展现在眼前的是，没有污水，没有臭气，没有车子声，只有一些穿着袍子的男女。“哇！”我真的到唐朝来了，该怎么玩呢？”这时，一位穿着黑色袍子，背着个包的书生。当时我还没看出来，后来才想起古诗《望庐山瀑布》的那幅图上的诗人和他长得一模一样。我惊喜的叫起来：“莫非，他就是李白！”我心里嘀咕着：嘿嘿！正好可以让他教我学古诗，顺便让他给我写几首诗，让我也威风下。我怀着激动的心情，追上去，庄重的对李白说：“heiio!李白诗人。”李白回过头来，莫名其妙地说：“什么是‘哈楼’？你是谁呀？”我兴奋地说：“哦！那个‘哈楼’就是你好的意思。我是21世纪的小学生。想让您教我学您自己写的`一首诗。”李白为难的说：“我要去庐山了，没时间。”我高兴的说：“我也去！”到了庐山，我和李白站在桥上，只见远处香炉峰在阳光下，出现了紫色的烟云，远处的瀑布像一条大河，那瀑布长如银河一般。我这时正准备记李白的诗词。李白见奇景，诗兴大发，立刻吟出诗词：“‘望庐山瀑布’。日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直三千尺，疑是银河落九天。”“好诗好诗！”我笑眯眯的说：“谢谢您教我！”

　　“张婧虹！张婧虹！”老师叫道。我被叫醒了，老师说：“你把《望庐山瀑布》这课背一遍，并说出诗意。”不知怎么的，我背得滚瓜烂熟，说得仔仔细细，老师也心服口服了。

　　下课了，我望着那首诗，心里甜滋滋的。

李白的古诗11

　　【原文赏析】

　　牛渚西江夜，青天无片云。

　　登舟望秋月，空忆谢将军。

　　余亦能高咏，斯人不可闻。

　　明朝挂帆去，枫叶落纷纷。

　　注解

　　１、西江：古称约自南京至今江西一段长江为西江，牛绪也在西江这一段中。

　　２、谢将军：东晋谢尚，今河南太康县人，官镇西将军，镇守牛渚时，秋夜泛舟赏

　　月，适袁宏在运租船中涌已作《咏史》诗，音辞都很好，遂大加赞赏，邀其前来，

　　谈到天明。

　　韵译

　　秋夜行舟停泊在西江牛渚山，天空湛蓝湛蓝没有一丝游云。我登上小船仰望明朗的秋月，徒然记起了东晋的.谢尚将军。

　　我也是一个善于吟唱的高手，但识贤的谢尚如今难得有闻。知音难遇明早只好挂帆远去，前景宛若深秋枫叶飘落纷纷。

　　评析

　　望月怀古，抒发不遇知音之伤感。首联开门见山点明“牛渚夜泊”及其夜景；颔联由望月过渡到怀古。从谢尚闻袁宏“咏史”事件中，领略到对于文学的爱好和对才能的尊重，是与地位高低无关的。颈联是由怀古回到现实，发出感慨，抒发不遇知音的深沉感喟。末联宕开写景，想象明朝挂帆远去的情景，烘托不遇知音之凄凉寂寞。写景清新隽永而不粉饰抒情豪爽豁达而不忸怩作态。

　　诗为五律，却无对偶。有人认为李白才高，放逸不羁，兴之所至，随口讽诵，不顾及对偶。此说自有其理。

李白的古诗12

　　1、金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。

　　2、主人何为言少钱，径须沽取对君酌。

　　3、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。——李白《早发白帝城》

　　4、日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。——李白《望庐山瀑布》

　　5、哀哀歌苦寒，郁郁独惆怅。

　　6、富贵未可期，殷忧向谁写？

　　7、含光混世贵无名，何用孤高比云月？吾观自古贤达人，功成不退皆殒身。——李白《行路难·其三》

　　8、夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。——李白《峨眉山月歌》

　　9、杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

　　10、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

李白的古诗13

　　作品简介《越女词·其三》是唐代大诗人李白的作品。此组诗共有五首，这是其第三首诗，写采莲看见客人便唱着歌将船划入荷花丛中，并假装怕羞不出来的情景。李白用一种近乎白话文的形式，描写了一幅如水墨画一样的美景。抓住富有特征的景物和典型的生活细节，塑造出不同性格的人物形象，笔墨洗炼简洁，语言自然流畅。

　　参考资料：

　　作品原文

　　越女词五首·其三

　　[唐] 李白

　　耶溪采莲女，见客棹歌回。

　　笑入荷花去，佯羞不出来。

　　作品注释

　　1、耶溪：即若耶溪，在越州会稽（今浙江绍兴）南。

　　2、棹（zhào）歌：划船时所唱之歌。

　　作品译文

　　若耶溪中采莲的少女，见到行客，唱着歌把船划回。

　　嘻笑着藏入荷花丛，假装怕羞不出来。

　　创作背景

　　此诗作于何时尚难确定，有待详考。根据诗中的内容推论，当是记述其初游吴越时的所见所闻。胡震亨《李诗通》在此诗题下注云：“越中书所见也。”如果冷静地考察一下诗中内容的话，似乎还可以在这句话前再加上“初游”二字。李白是蜀地人，距吴越数千里之遥，两地风俗迥异。按一般常情来理解，人到外乡乍见异地风情时往往产生一种很强烈的新鲜感，对于天生好奇、反应敏捷的诗人来说尤其是这样。反之，如果是早已见过非常熟悉的事物，由于司空见惯反而难以引起人们的审美情趣。这五首诗所表现的恰恰都是初见新鲜事物时的好奇的感受，所以可能是诗人初入会稽时的作品。

　　据詹锳《李白诗文系年》考证，在天宝元年（742年），李白“春夏间居东鲁，旋携妻子入会稽，与道士吴筠隐于剡中”。观诗中所说“长干吴儿女”“吴儿多白皙”之句，都涉及吴地，而且这两首诗又都被列在前边，故其游历路线当是由吴入越的，从泰山下来游吴越到会稽正当循此路线，故可以认为此组诗当作于是年。

　　作品鉴赏

　　其三首诗所写则是另一种性格的劳动妇女。这位在若耶溪上采撷莲藕的与前一首诗中的吴儿大不相同，当她看见别的.船上的客人时便唱着歌掉转船头，伴随着欢乐的歌声将小船划入荷花丛中，并假装怕羞似的不再出来。这位女子性格内向，虽然也怀有春心，却把这种情感深藏在内心，有点羞羞答答的。但其内心荡漾的春潮还是无法全部掩饰住的，诗人早已窥破其内心的隐秘，否则难以写出“佯羞不出来”的诗句。“佯羞”二字极精彩，将少女欲看青年男子又羞涩不好意思的心理与情态刻画得惟妙惟肖。透过这两个字，仿佛可以看到在密密层层的荷花丛中，那位采莲的姑娘正从荷花荷叶的缝隙中偷偷地窥视着客人。鲜艳的花朵与美人的脸庞相互映衬，这和谐美妙的景象真令人魂梦心醉。于此可以看出，这首小诗虽很浅白，但蕴味却很隽永。

　　诗歌描写了吴越女子美丽的容颜和活泼的姿态，加上花红水绿景色的衬托，给读者以清新活泼的感觉，正如《瓯北诗话》中所说的“不屑屑于雕章琢句，亦不劳劳于镂心刻骨”，情趣自见。从题材和语言风格来看，作者受南朝民歌的影响颇深。这首小诗主要写了采莲女的娇憨可掬之态，耐人寻味。

　　首句点明了人物及身份，扣住了诗题。接着描画了人物的活动及娇情憨态。次句的“见客”是因，“回”是果。采莲女一边划着船，一边唱着歌，是那么豪爽自然，活泼可爱，写出了江南水乡的情趣。嗣后一个“笑”字，更增添了几分生动与妩媚，令客人不胜神往。然而，就在这瞬间采莲女却躲到了荷花丛中，不再与客人照面，营造了一种令人无奈的氛围，这或许也是一种缺憾之美吧。其原因是什么呢？表面看来是有点害羞，实质上是假装的含羞。如果真有羞意，还能“棹歌”“笑入”吗？再说“客人”是如何知道“不出来”的呢？若非心存再见之念，若非在岸边伫立良久，又岂能知道出来还是不出来呢？这又不禁令人神驰遐想，也给读者留下了许多想象的空间。从侧面烘托了景物之宜人与人物之娇态。

　　这五首小诗虽总题名为越女词，但所咏实非一时一地之事，当是诗人初游吴越时所见的几个情景的个别记录。因吴越疆域毗连，自然地理状貌与民情风俗相似，而且这五首小诗的形式与语言风格亦颇相近，故统而言之也未尝不可。五首诗选择的角度不同，塑造的人物性格各异，但组合在一起却写出了吴越女子给人的总的印象，即她们相貌美丽，肤色皙白，性格淳真开朗，朴素大方；挚爱人生，热烈大胆地追求自由幸福的爱情生活。“眉目艳星月”的“吴儿女”也好，“卖眼掷春心”的“吴儿”也好，“佯羞不出来”的“采莲女”也好，都能给读者留下很强烈的印象。在表现方法上，作者善用白描的笔法，抓住带有特征的景物和富有典型性的生活细节，寥寥数语便勾画出一个生动逼真的人物形象，笔墨很洗炼简洁。语言方面自然流畅，毫无雕琢板滞之感，清新可爱。

　　作品点评

　　明代钟惺、谭元春《归》：“谭云：说情处，字字使人心宕。钟云：非‘佯羞’二字，说不出‘笑入’之情（末二句下）。”

　　清代卢麰、王溥《闻鹤轩初盛唐近体读本》：“‘笑入’、‘佯羞’，如亲见之。”

　　日本近藤元粹《李太白诗醇》：“写出如画。严沧浪曰：调客不如避客，眼掷不如突去。女儿情以此为深，如前者（按指前首中‘卖眼掷春心，折花调行客’句）易喜，亦易贱也。”

　　作者简介