古诗阮郎归·春风吹雨绕残枝赏析

时间：2024-03-17 10:19:58 雪桃古诗大全我要投稿

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古诗阮郎归·春风吹雨绕残枝赏析

　　在平平淡淡的日常中，大家都经常接触到古诗吧，古诗是中国古代诗歌的一种体裁，又称古体诗或古风。你所见过的古诗是什么样的呢？以下是小编为大家收集的古诗阮郎归·春风吹雨绕残枝赏析，希望对大家有所帮助。

古诗阮郎归·春风吹雨绕残枝赏析

　　《阮郎归·春风吹雨绕残枝》作者为清朝文学家秦观。其古诗全文如下：

　　春风吹雨绕残枝，落花无可飞。小池寒绿欲生漪，雨晴还日西。

　　帘半卷，燕双归。讳愁无奈眉。翻身整顿着残棋，沉吟应劫迟。

　　【前言】

　　《阮郎归·春风吹雨绕残枝》南宋无名氏作的一首词。词先写春风吹雨已自凄凉，而花枝已凋残矣，风雨仍依旧吹打不舍，景象更为惨淡。词的下阕，由写景转入抒情。

　　【赏析】

　　“春风”二句起调低沉，一开始就给人以掩抑低回之感。春风吹雨已自凄凉，而花枝已凋残矣，风雨仍依旧吹打不舍，景象更为惨淡。“落花无可飞”，写残红满地，沾泥不起，比雨绕残枝，又进一层，表面上写景，实际上渗透着悲伤情绪。两句为全篇奠定了哀婉的基调。

　　三、四句写雨霁天晴，按理色调应该转为明朗，情绪应该转为欢快。可是不然，词的感情旋律仍旧脱离不了低调。风雨虽停，而红日却已西沉。因此凄凉的氛围非但没有解除，反而又被被抹上了一层暮色。在暮色下，更能感受词人凄凉哀伤之情。

　　词的下阕，由写景转入抒情，仍从景物引起。“帘半卷，燕双归”，开帘待燕，亦闺中常事，而引起下句如许之愁，无他，“双燕”的“双”字作怪耳。其中燕归又与前面的花落相互映衬。花落已引起红颜易老的悲哀；燕归来，则又勾起不见所欢的惆怅。燕双人独。怎能不令人触景生愁，于是迸出“讳愁无奈眉”一个警句。所谓“讳愁”，并不是说明她想控制自己的感情，掩抑内心的愁绪，而是言“愁”的一种巧妙的写法。“讳愁无奈眉”，就是对双眉奈何不得，双眉紧锁，竟也不能自主地露出愁容，语似无理，却比直接说“愁上眉尖”艺术性高多了。

　　结尾二句，紧承“讳愁”句来。因为愁词无法排遣，所以她转过身来，整顿局上残棋，又从而着之，借以移情，可是着棋以后，又因心事重重，落子迟缓，难以应敌。这个结尾通过词中人物自身的动作，生动而又准确地反映了纷乱的愁绪。

　　这首词上片写景，暗含春愁；下片抒情，直写闺怨。

　　“春风”二句撷取暮春事物“春风”“春雨”“残枝”“落花”而成一幅凄迷悲凉景象，此时的“春风”“春雨”绝不是“吹面不寒杨柳风”的“风”和“沾衣欲湿杏花雨”的“雨”，而是将要入夏时节的急风吹雨。风雨交加之中，花朵不胜摧残，跌落尘土之中，难以飞起，正似女子青春被时光无情抛弃不可追回。花朵既无，粗陋的枝残留雨中，犹自被风雨纠缠，恰如愁绪“无计可消除”令人憔悴却仍绵绵不休。

　　“小池”二句，“小”言池塘小，“渌”言池水清澈，“寒”则是说小池令人生寒，古诗有云“莲（怜）子清如水”，以清水暗示自己思君之心单纯殷切，而年华流逝君不归，则心思渐冷。“寒”或是两指，一是暮春时节风雨交加之寒，一是思君不归之寒，感时伤怀，如是而已。如此观之，“欲生漪”亦是一言池塘波起，一言内心波起。这等时候，再没有晴日能够救人于愁苦之中了，但风雨终止，晴日露面，却已然西斜欲落，时间之不可挽留如是，反使人愈发悲伤。

　　雨后初晴，卷帘观望，是闺中常作之事。但卷帘所见却是“燕双飞”，“双燕”是古诗词中常见意象，如“双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。”（冯延巳《清平乐》）“落花人独立，微雨燕双飞”“梁燕双飞画阁前，寂寥多少恨，懒孤眠。”（毛熙震《小重山》）皆是以“双燕”反衬人之孤单，燕子尚能双栖双飞，而自己却只能鸳枕独宿。闺房之怨，正在两者对比之中显现。但词中的女主人公却似乎并不想让别人知晓自己的愁绪，讳莫如深，简直有些“怕人询问，咽泪装欢，瞒瞒瞒”（唐婉《钗头凤》）的味道。只是这愁绪由来已久，此番又触景生情，“眉间心上，无计相回避”（范仲淹《御街行》），到底是有些形于颜色，对之只能无奈。

　　辗转反侧之下，女主人公或许觉着做些其他的事情能够多少消解一下此时的愁绪，便重新对着早时的残局，这棋局正是关键的几步，她迟迟未落子，却是在寻思些什么呢？这步棋还如何走？还是想着若是他在，两人对弈该有多好。

　　鉴赏

　　词的好处是“要眇宜修”，这首词的意境是纤细、清寒，它表达的不是浓烈，不是壮阔，而是轻柔、含蓄、微伤。这一份别致之处，也是这首词的佳处。

　　“春风吹雨绕残枝。落花无可飞。”首二句，即营造出一个暮春清婉的世界来。春风吹雨，落花粘絮。“绕”字很奇妙，我们寻常的阅读经验，是“雨打芭蕉”“雨滴梧桐”，此处却说“雨绕残枝”，由此可猜想，也许是因为风很大，所以原本垂直落下的雨滴，被风吹着在树枝间绕动。被雨水打落的花瓣“无可飞”，意思是说花瓣沾了雨水，变得很重，所以只能径直地落下来，而不能再如寻常般轻飏飞舞。这两个细节点出了观察者眼神的敏锐与细致。“小池寒渌欲生漪”，用笔细腻，池是“小池”，水波是清澈，“欲生漪”是指水面将要泛起微波，这说明风雨渐渐减弱，不再是起先的“雨绕残枝”，于是引出下句“雨晴还日西”。上阕的这最后一句，看似写景，暮春黄昏时雨水刚停，淡淡的阳光射过来，斜阳已西沉；然而这其中又包含着一种情意，黄昏日落，容易带给人迟暮之感，正如李商隐在诗中表达的惆怅：“夕阳无限好，只是近黄昏。”（《登乐游原》）雨终歇，然而日已斜。“落花”“残枝”“小池”“日西”，这种种含着凄清的词语都渲染出一份淡淡的哀愁。时光移动的缓慢也衬托出词中人情绪的低沉寂寥。

　　下阕以“帘半卷，燕双归”落笔，将视线慢慢移至室内。双双归来的燕子引起了人的愁思，而黄昏时半卷的帘幕表明了房中的寂静与心绪的孤寂。“讳愁无奈眉”，始着笔写人。五字中含着几重转折：心中有愁，然而又不愿把这份愁情表现出来，可是不愿归不愿，深锁的眉头又把这份愁思泄露了出来。李清照《一剪梅》云：“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”直陈相思愁深，然而此词却含蓄委婉。“无奈”是没有法子的意思，自己能控制情绪的爆发，可是不能控制这无意中忧伤的流露。“眉愁”二字，微露出内心惆怅哀愁。

　　“翻身整顿著残棋”，是寂寞愁闷中的消遣。看过了帘外双归的燕子，这燕子引她忧愁。她于是转过身来，整顿局上的残棋。说“残棋”，或许是之前已经下过一半，又没有心思继续下完的棋局。“沉吟应劫迟”，镜头停留在这个静止的动作中，在举棋不定的犹豫中，主人公陷入沉思。其实“沉吟”并非因为棋局，而是因为困扰内心的忧愁。虽然这份忧愁到底是什么，词人并没有明确地告诉读者。但是这情境本身是耐人寻味的，正如杨慎在《批<草堂诗馀>》中云：“‘翻身’二句，愁人之致，极宛极真。此等情景，匪夷所思。”

　　集评

　　明《卓人月：“‘讳愁’五字，费不知多少安顿。”（《词统》卷六）

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