《七月与安生》温情感人观后感想
导语：《七月与安生》有着撕逼、劈腿、怀孕、疼痛等青春片恶俗元素，超过原著和预期，比原著有深度和层次，同时改编了人物的性格故事及结局，让七月与安生更加饱满，也不那么无底线，倒叙讲述了一个故事，却显出别具一格的三个结局。下面是语文迷小编收集整理的关于电影《七月与安生》的观后感，希望对大家有所帮助。
《七月与安生》观后感【1】
其实期待《七月与安生》完全是因为曾国祥。
曾国祥的细腻，无论是导演作品还是表演作品，都能体现出来。而这正是我欣赏他的地方。
所以，即使我很不喜欢安妮宝贝的原著，很不喜欢周冬雨，很不喜欢马思纯，可是我仍然很期待《七月与安生》。
当我看到结局的时候，我愣在那里，说不出话。
这部电影太过残酷。
整部电影很有岩井俊二的风格，慢慢地一种嘲讽命运的残酷。配乐和影像风格相得益彰，充分体现出曾国祥细腻的风格，无论是技巧还是风格，都呈现出艺术品的特质。至于表演方面，周冬雨奉献了演艺生涯最精彩的表演，马思纯维持了一贯的水平。两个女孩的情感变化，在他们充满张力的表演中，一部部走向没有希望的悬崖。
真绝望啊。
这是一部与众不同的电影。
大部分的中国电影愿意，顺理成章。而这部电影，是为了结局而讲故事。前面的铺垫，都是为了最后残忍的爆发。两个女孩性格的铺垫，也都为了最后那视死如归的流浪。
而结局，却讲了三个故事。
第一个故事，七月想变成安生，安生想变成七月。
两个女孩，仿佛是一个人。但是安生羡慕七月的安稳，七月又羡慕安生的自由。
可是安生不知道，七月的安稳是牺牲了所有关于自由的幻想，而七月也不知道安生的自由是牺牲了所有关于安稳地依赖。两个女孩在不同的风格中凝望着对方，并想成为对方。可他们并没勇气朝另一个自己迈开一步。
安生害怕失去自由，七月害怕失去安稳。
直到安生发现自由久了，想回归安稳，老天都会和你作对;直到七月发现，想一直安稳，却注定被安稳抛弃。
无论什么样的日子，过得太久，日子就会嫌弃你的。
于是七月背起行囊，选择像安生当初一样流浪;于是安生爱上一个普通的男人，选择像七月当初一样，过上安稳的日子。
可是这对于双方来说都是残忍的事情，因为承受过太多伤痕累累，他们却仍然走上与当初选择截然相反的道路。似乎青春就白白浪费，但青春不会浪费的，走过的就值得珍惜。
虽然只是有一点点无奈。
但我们似乎都希望看见这样的结局，虽然很狗血，很感伤，甚至于很残忍。但这样的结局，才配得上全剧终，那两个形影不离的女孩，终于成为了彼此想成为的人。一切都回到原点。
如果故事到这里，估计只是一个很清新的音乐系文艺片，可是曾国祥并不满意，于是有了第二个故事。
第二个故事，七月心里住了一个安生，安生心里住了一个七月。
故事从这里开始，变得无比的残忍。
安生是自由，七月是自私。
安生表面张狂，心里却住着一个柔弱的七月;七月表面柔弱，心里却住这一个残忍的安生。
对于安生来说，是和七月分享，而对七月来说，是让安生承担。
安生从小就是一个孤独的人，一个人独孤久了，最渴求的就是分享和保护。而对于七月来说，安生是自己的最后一道防线，无论自己犯了什么错，安生都会在那里。
七月无时无刻不向所有人展示着自己的楚楚可怜，一边肆无忌惮的犯错，她知道自己回头，安生就在那里。她恨安生并不是因为安生喜欢家明，而是因为安生不再能帮助自己承担所有后果，她只能平静安稳的活着。她处在自私的挣扎中，是该留下安生，还是放安生走。最后自私占了上风。可是只有只有她自己知道，安生是她的影子，她永远摆脱不掉。
七月的东西，是不可以被分享的，一点都不可以。
从安生救起的那颗小松鼠，我就知道她是什么样的人。她需要朋友，她需要一个人来分享所有感受。于是七月出现了，就像是从天而降的恩惠。她不想失去这个唯一可以陪伴的朋友，她可以承担所有后果，甚至决定成为七月，抚养她的孩子。她害怕变得孤独，她恨七月，不是恨七月的自私，她只是恨七月和她之间永远都隔着一层胸罩。
安生呈现的是安生和七月，而七月呈现的只有七月。
可是他们越恨，就越爱。
七月从不告别，安生喜欢告别。可后来当他们发现，说了再见，有时，就真的见不到了。所以他们再也不说再见。
七月最后仍然选择了自私的去成为安生，而安生最后一次承受了七月的任性，成为了七月。
安生不知道什么时候七月会回来，但是她知道，那个成为安生的七月，一定在某个角落体验着自由带来的痛楚。她也正是因为这原因，才宁愿七月选择安稳的生活。
自由都是需要代价的。
被别人逼迫着交换本不幸福的人生，这是一件多么残忍的事情。
比死亡还要残忍。
但第三个故事，比死亡还要残忍。
有一条生命，永远停在了27岁。
七月，向往自由，但她总是想成为别人羡慕的人，所以总是掩饰着自己。更可怕的是，她要为自己的所有事情找到顺理成章的理由。她接受不了一点非议，也不愿意自己做选择，所以她总把选择留给别人。
在这样的人眼里，如果是别人对不起自己，自己就可以心安理得开始新的生活。
所以为了顺理成章的自由，她选择了极其壮烈的同归于尽。
她并不知道，自由是需要代价的。
她也并不知道，死去的不止七月，还有安生。
或者说，死去的是安生，活下来的是七月。
七月永远活在了安生的小说里，在那里，她像安生一样生活，走遍了世界的每一个角落。
而安生，平庸的活着，为了七月的延续，迁就的活着。
也许这就是七月选择同归于尽的原因。
如果过了27岁，余生就是迁就。
三个故事，呈献给我们残忍的一个世界。两个女孩相互依赖，成为彼此，却又失去彼此。
而那个男孩，成了故事的背景。他被两个女孩当做木偶一样。
他爱安生，可是他知道安生这种姑娘自己驾驭不来;七月爱他，他想很适合，每个男孩都需要一个七月。
可他并不知道，这两个人早就已经成了双生花。
一朵绽放，另一朵也随之绽放。
只有选择一个的权利。
感谢曾国祥。
感谢周冬雨，让我看见一个癫狂而又温暖的安生。
感谢马思纯，让我看见一个安稳而又不羁的七月。
感谢波多野裕介，让我听到了满意的原声，在此也感谢他在《使徒行者》和《幸运是我》中的表现。
最后，感谢每一个七月，感谢每一个安生。
《七月与安生》观后感【2】
昏黄的路灯下，是两个少女拉长的影子。
镜头对准分外青涩的两张脸，一步步推进至“坦诚相见”，她和她这相视一笑，跨越了十几年，而这交错的时空和岁月里，影影绰绰，原来只有你还在这里——
安生拉着七月躺在狭小的出租屋，“你躺在我的臂弯里，我保护你”;
火车站安生对着七月瞬间冰冷下的脸，大声喊着“你让我留下我就留下”;
大雨滂沱的夜，回家的七月看到抱膝而坐的安生，一个用力的拥抱;
七月拿起花洒喷向抬起头的安生，迸发的`哭泣与戛然而止的喑哑。
如果说，青春片的终极要义就是无与伦比的代入感，那么，《七月与安生》确然有太多让少女们心甘情愿擦着眼泪的动人瞬间。我喜欢七月与安生，就仿佛看到了那些年的自己和希望成为的自己——乖巧的，叛逆的，安定的，流浪的，少女的，成熟的——通通终结在27岁之前。
已经很久很久，没有看到一部纯描述女性向友谊的电影。于男人的撕逼只不过是推进故事的边角料，内里不断戳中敏感情绪的力量，是只有女生才懂的，婉转细腻的小小心思：有嫉妒，有虚荣，有做作，有恨也有爱。
“我在意的不是我男朋友把项链送给你，而是我原来爱自己比爱你更多，原来我也有东西与你无法分享。”这，才是我一生最大的遗憾。
七月与安生，熟稔的如同一个躯体里的两个灵魂，花开两朵，一莲并蒂。在那些不为人知的情绪中，她们互相嫌弃又互相较劲，互相理解又互相鼓励。七月与安生在分离的几年中，用着最传统的明信片联络，细细碎碎的文字上写着平凡或不平凡的生活，一句“问候家明”与其说是暗藏隔阂的小心机，更像是谁也不肯先向谁低头的小倔强。七月与安生好似过着截然不同的两种生活，其实又何尝不是羡慕着对方的人生?很难得，这样别扭的感情被表达的含蓄而细腻，克制而轻巧，哪怕做作呢，也是做作的分外可爱。
对于翻转又翻转的结局，无谓是活着比死了更难，安生比七月更惨。安生桀骜不羁的样子好似一只张牙舞爪的小豹，假模假样的装腔作势，却打心底里比谁都天真和善良。她四海为家，做各种各样的工作，交际无所不在的朋友，一副很懂男人的架势，但从没有一个确定的归属。她守着七月未完成的梦想，以她之名记录着过往纷纷，恍如一场盛大的告白与告别。
值得庆幸的是，这本源自安妮宝贝的原著翻拍，就电影来说，远比小说更为惊艳。倒叙的方式文艺到迷离，隔着一层看不清的雾气，让故事扑朔之外更多了许多的想象空间。表面上是以七月的视角展开，叙述到最后才猛然发现是一段安生的表达。很多细节重重倒放依然有说不停的惊喜。安生故事里的七月终于放飞自我寻找自由，而自己的结局则是与一个稳重的男人茶米油盐。她用她的笔实现了人生的交换，照映到现实中，则显得更加残酷。
周冬雨和马思纯，不仅有惊喜还有惊艳。两个姑娘眼神交汇的一瞬间火花十足，迸发的力量显得格外惊人，而哭戏，尤其一眼万年。她们就是现实生活里可能会出现的七月和安生，在教室里，在酒吧内，在大街上，在人潮中，总会有些样子闪回到回忆的片段里一一拼合重叠，那些年，你是否也曾幼稚青涩——“如果踩住一个人的影子，她就不会走远了”。
七月与安生的每次分离再重逢，都伴随着一次“共浴”，肢体的亲密总能瞬间拉近两个人被时间和空间阻隔的距离，在友情的天平博弈里，年少时候是七月照顾安生，长大了则是安生让着七月。谁对谁错谁装的更假谁算的更清，不过是捧着一颗只想给你一个人的心，不予他人同。从这个层面来说，苏家明永远只是，也只能是一个浅浅的过客。
若是可以选择，停留在年少时第一次去出租屋就刚刚好，安生未曾远游，七月仍抱幻想，少女的她和她放肆笑着，不流眼泪，不诉离殇，你说，多好。
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