幽花读篱下花子小说有感散文
荒村。郊外。荒芜冷僻的角落有一处小宅，篱落深深。荒草成蹊。篱下零落有花。深紫的花。幽蓝的花。静绿的花。嫩黄的花。小花微微地开。幽香引来蝶舞。
小宅蛛网深坠。步入其中，于空旷寂寞里蓦然看到四面的窗，彩色的窗。透过这些窗往外看，便感受到不一样的迷离。
花子的小说，便是这样的窗。一扇又一扇。
窗如湖，玻璃如清水。水边游弋着一只红蜻蜓。花子笔下的红蜻蜓安静地落在女孩的发上，吸引了那些男孩子和男人的目光。像丰子恺的散笔，也像顾城的小文，穿花拂柳，穿山越水，携淡花幽香翩然而至。从真实出发的文字，干净清幽，写出了小孩子的大世界。花子的文字是不张扬的，一页暗黄的纸，盛开着纷纷的花。凑近了去看，那些精致古典的纹络会将人吸引。不是悬崖峭壁的垂直悬空的情节，而是顺水绕流的落花，流着流着已是山高水低，别有意境了。
于是喜欢上花子的小说，喜欢坚硬故事之外，那份柔软的迷离。
小说旨在还原生活的真味。把生活酿成酒。酒就是真味。酒藏在水里，藏在麦里，藏在时间里。花子耐心把它提炼出来。这郊外小宅氤氲酒香，古旧悠远，神秘又清晰。
站在远处的视角，成就了小说的清醒与苍凉。像抚摸一块玉，温润的色泽之后，是石质的坚实与清凉。《爱情藩篱》中的倪洋妃，在庸常的日子里一点点接受凋零的模样。如同一篇令人刻骨的小文《人，又少了一个》。一个人醒着，醒着看自己渐渐沧桑。悲凉中又有几分从容。鲁迅曾告诉我们，醒着或许是痛苦的。痛苦在于看着命运往前走，心也得亦步亦趋。倪洋妃以为可以改变，用一个兵的幻影改变。掩耳盗铃的寓言在这里再次复活。谎花在篱下无声坠落。生活千疮百孔。旧友的来访，让洋妃又以为生活原本可以当做个错误，原本可以不这样，原本可以好的，还可以在想象里再次出发。一天后她又回到原点，只不过对想象又多了一层绝望。
活下去吧。就这样。
花子的文字充满压抑的力量。像黑色的薄板下压着的缤纷的花，你可以踩过去，不在意。也可以蹲在旁边，看那些张扬溢出的`枝叶和艳丽。
细腻笔如青藤，任意地攀援着，不知何时就开了花，不经意已是一匹素锦了。到处绽放的笔墨把故事渲染得斑斓辉煌，如星在夜。轻盈的喻已是野外开放的烟花，虽是荒凉，却也热烈。
回到内心的诚实，让我对花子的小说多了惺惺。如果一篇小说肯回到它自己，回到我们，回到深沉的生命里，它就是好的。好小说不肯轻易给我们意见，它只是回到真实，如莲浮于水，静静绽开。
好的小说容易从卑微出发，看到一花一世界。
《拐角处》是如此。《猫巷》也是如此。在一篇小说的元素里，生命永远是耐人寻味的。是小说的根和花朵。生命永远不是想当然那么简单。这两篇以男人为主人公的小说，以深刻的悲悯观照男人最隐秘的心灵角落，把他们庸常的外在和生活过滤后，命运之海的荒滩上就有晶莹的东西晾晒在阳光下了。品之酸苦，如莲心。
文字的至高境界是一盏灯。照亮他人也照亮自己。你透彻了，看清了，就明白了。花子的小说也在照耀，深夜里一盏青灯，缺少了那么一点温暖，却也提醒人们去寻找温暖。寻找，也是一种拯救啊。
《一盆仙人球》是悲咽的。繁复迷离的故事如藤蔓丝丝缕缕地缠绕，微小的枝蔓却又很清晰。明谣也好，廖蓉也好，向华也好，他们都是这藤蔓中结的酸涩的果子。花子写小说的姿态是卑微的，她将自己退到最后，只如侍女，将文字和场景恭敬端庄地捧出来。最好的小说，作者总是谦恭地隐藏的，只是让读者去饮这酒，饮了。醉了。又醒了。花子是讲故事的高手。把故事讲出味道来，才是小说。
花子说，她愿意写荆棘一般挣扎的女人们。谁也不知道生命有多深。深味其小说中的宿命和优雅，只有感慨。《烟花烫》中的安琦，如一尾小鱼，漂浮于命运的海浪里。活着的感觉，丝丝入扣，惊心动魄。熟悉的桥段，青青红红。花子用那么精致的笔，写悲伤。
写到固执。
《小镇五日》，依然笔调温柔。惊风骇浪，到这里就温柔了。
就像我累了，倦了，就来到郊外，穿过疏疏篱落，穿过萋萋荒草，来到幽深小宅里，透过一扇一扇窗，看花子小说里，不同的，迷离世界。
幽寂的花，一朵一朵。
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