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元曲《十二月过尧民歌·别情》赏析
元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。下面是小编整理的元曲《十二月过尧民歌·别情》赏析，欢迎浏览。
十二月过尧民歌·别情
元代：王实甫
自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
今春香肌瘦几分？缕带宽三寸。
译文
自从和你分别后，望不尽远山层叠隐约迷濛，更难忍受清粼粼的江水奔流不回，看见柳絮纷飞绵涛滚滚，对着璀璨桃花痴醉得脸生红晕。闺房里透出香风一阵阵，重门深掩到黄昏，听雨声点点滴滴敲打房门。
怕黄昏到来，黄昏偏偏匆匆来临，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂伤心？旧的泪痕还未干透，又添了新的泪痕，断肠人常挂记着断肠人。要知道今年春天，我的身体瘦了多少，看衣带都宽出了三寸。
注释
⑴粼粼（lín）：形容水明净清澈。
⑵杨柳：形容柳絮不扬。
⑶对桃花：醺醺，形容醉态很浓。这是暗用崔护的“去年今日此门中，人面桃花相映红”的语意。
⑷内阁：深闺，内室。
⑸重门：庭院深处之门。暮雨：指傍晚所下的雨。纷纷：形容雨之多。
⑹怕黄昏：黄昏，容易引起人们寂寞孤独之感。李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得。”
⑺销魂：因过度刺激而呈现出来的疾呆之状。江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。”
⑻断肠人：悲愁到了极点的人。
⑼香肌瘦：形容为离愁而憔悴、消瘦。柳永《蝶恋花》：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”
⑽缕带：用丝纺织的衣带。
创作背景
王实甫弃官不仕后，专注于勾栏瓦肆。这首带过曲是他为相思怀人的闺中女子而写的代言之作。其具体创作时间未得确证。
作品鉴赏
整体赏析
此曲全篇按曲牌和写法可划为两层。《十二月》六句为第一层，通过描写春景寓含女主人公睹物思人的心绪；《尧民歌》七句为第二层，直接描摹女主人公的相思情态。
在小令《十二月》中，起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情，为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法，展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山，水是远水，由远及近，写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”、“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美，读起来琅琅上口；二是加强了寥廓冷落的感觉，如“隐隐”勾勒出远山的样貌，“粼粼”写出了水的晃动之姿，说明两人相隔的不是一两座山，而是重重群山，不是一汪浅水，而是望不穿的河流，这就加倍地渲染了使人发愁的景色，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融。这一层句法对仗工整，每句后两字叠用、以衬托情思之缠绵。远山近水，杨柳桃花，香风暮雨无一不勾起女子的思念。视角由远及近，由外及里的转移，实质上是对每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻。
而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写女主人公的相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。作者用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”“怎地”等口语的运用，显示出一股浓郁的生活气息。女主人公等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。前四句在写法上是每句重复两三字，有一唱三叹之妙，说明主人公柔肠寸断的相思之意。而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减、衣带渐宽。结句塑造了一怨妇的体态，增强了形象感，且摹拟一个局外人的口吻询问，更突出了主人公的纯情坚贞。和柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的表述相比，这个结尾更直接，更夸张，也更口语化，具有浓厚的生活气息。在韵律上，是“平平仄仄平，仄仄平平仄”，是对仗中的两句对，使曲子在优美音韵中结束。
曲词至此，作者代主人公淋漓尽致地抒发了心灵深处因离别而起的浓烈情感。为了表达这种情感，在写作中特意安排前支曲子写景，句式多用叠字，景中寓情；后支曲子抒情，句式多用连环，情中带景。这种结构有如词中的上下片，并且上下联贯，一气呵成，快声快调，如珠走盘。正是这种快唱形式，把主人公久别思念之深情宣泄出来，把司空见惯的离情别绪写活了，写得十分富有情趣。全曲情致哀婉动人，是一首不可多得的佳作。
名家点评
元代文学家周德清《中原音韵》：“对偶、音律、平仄、语句皆妙。”
现代元曲研究家王星琦《元曲三百首注评》：“此写“别情”之杰构也。”
作者简介
王实甫，元代杂剧作家。一说名德信。大都（今北京）人。《录鬼薄》列他入“前辈已死名公才人”。元末剧作家贾仲明在《凌波仙》吊词中说他“作词章，风韵美，士棘中等辈伏低。新杂剧，旧传奇。《西厢记》天下夺魁”。所作杂剧今知十四种，现存《西厢记》等三种。散曲存世不多，仅存小令一首，套数三套。
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