关汉卿元曲名句及解析

关汉卿元曲名句精选及解析

　　元曲是盛行于元代的一种文艺形式，为元代儒客文人智慧精髓，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。以下是小编收集整理的关汉卿元曲名句精选及解析，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　关汉卿元曲名句及解析

　　1、【南吕】四块玉·别情

　　自送别，心难舍，一点相思几时绝？凭阑袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也！

　　注释：

　　⑴南吕：宫调名。元曲常用宫调之一。四块玉：曲牌名。属“南吕宫”，可用于剧曲、散曲套数和小令。全曲（不计衬字）二十九字，七句五韵。

　　⑵绝：断。

　　⑶凭阑袖拂杨花雪：写主人公靠着阑干，用袖拂去如雪的飞絮，以免妨碍视线。杨花雪，语出苏轼《少年游》：“去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。”如雪花般飞舞的杨花。

　　⑷斜：此处指溪流拐弯。

　　译文：

　　自从那天送你远去，我心里总是对你难分难舍，一点相思情在心中萦绕不绝。记得送别时我斜倚着栏杆目送你远行。我用衣袖拂去如雪的杨花，以免妨碍视线。然而你的身影已看不见了，只见弯弯曲曲的小溪向东流去，重重的山峦遮住了你远行的道路，我才意识到心上的人，真的走远了。

　　2、【南吕】四块玉.闲适

　　意马收，心猿锁，跳出红尘恶风波。槐阴午梦谁惊破?离了利名场，钻入安乐窝，闲快活。

　　译文：

　　拴住了意马又把心猿来锁，跳出那人心险恶的红尘风波，槐树荫下一场南柯梦谁能参破？摆脱了名缰利锁，像邵雍那样钻入安乐窝，休闲的日子好快活。

　　评析：

　　关汉卿题为《闲适》的这组小令，共四首，反映了他向往闲适生活、跳脱名利场是非海的深沉归隐意识与志向，此为其中的第三首。从人生风波险恶、荣华富贵如南柯一梦两方面，表明了词人跳出红尘的缘由和决心。

　　3、【南吕】四块玉.闲适

　　南亩耕，东山卧，世态人情经历多。闲将往事思量过：贤的是他，愚的是我，争甚么!

　　译文：

　　像陶潜一样在南边地上耕作，像谢安一样在东边山上高卧，经历的世态人情太多太多。闲暇时将往事反复思量过。反正贤明的是他，愚蠢的是我，有什么争头？

　　评析：

　　《闲适》四首，均表达词人的归隐志向，这是其中的第四首，主要从世态炎凉、贤愚颠倒的角度，叙说了作者隐居不争的苦闷心情，是元代社会现实的曲折反映。全曲直抒胸臆，写出了骨气和个性，也倾泄了对现实的愤懑不平之情。

　　作者简介

　　关汉卿（约1234年以前－约1300年），原名不详，字汉卿，号已斋（又作一斋、已斋叟），汉族，解州（今山西省运城）人，另有籍贯大都（今北京市）和祁州（今河北省安国市）等说。元杂剧奠基人，与白朴、马致远、郑光祖并称为“元曲四大家”，关汉卿居四大家之首。

　　他一生的戏剧创作十分丰富。剧目有六十多个，剧本大多散佚。他的杂剧，有悲剧、有喜剧，题材广阔，深刻地揭露了元代腐朽黑暗的社会现实。他的《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《鲁斋郎》《单刀会》都是脍炙人口的作品。他的《感天动地窦娥冤》是元剧中最优秀最光辉的剧本，它犹如一篇声讨元代统治者的檄文，通过纯洁、善良的窦娥的悲剧，揭露了元代社会高利贷盘剥、地痞流氓横行和官吏贪赃枉法、草菅人命的罪行，鞭挞了元代社会的混乱、畸形和吃人的丑恶本质。

　　在长期的创作实践中，形成了他的主题深刻、结构严谨、形象活泼鲜明、语言泼辣质朴的杂剧特色。他是我国戏剧史上作品最多，成就最大的一位作家。

　　艺术特色

　　关剧是中国古典戏曲艺术的一个高峰。关汉卿娴熟地运用元代杂剧的形式，在塑造人物形象、处理戏剧冲突、运用戏曲语言诸方面均有杰出的成就。

　　1. 关汉卿的剧作把塑造正面主人公放在首要的地位。在中国文学史上，还没有一个戏曲家象关汉卿那样塑造出如此众多而又鲜明的艺术形象。如同是妓女，赵盼儿、宋引章、杜蕊娘、谢天香等各具不同的个性。同在鲁斋郎的压迫下，都有着妻子被掠占的不幸遭遇，但中级官吏张珪和工匠李四对事件的态度就截然不同。

　　2. 在处理戏剧冲突方面，关汉卿善于提炼激动人心的戏剧情节。有善良无辜的寡妇被屈斩而天地变色的奇迹；有单枪匹马慑伏敌人的英雄业绩；有忍痛送妻子去让权豪霸占的丈夫；有让亲生儿子偿命而保存前妻儿子的母亲；有被所爱的人抛弃而被迫为他去说亲的婢女。这些情节看来既富有传奇色彩，又都是扎根在深厚的现实土壤里的。

　　关剧的戏剧冲突还表现在它的过场戏简洁，戏剧场面随步换形，富于变化。这样处理戏剧场面，摇曳多姿，变化莫测，出观众意想之外，又在人物情理之中，效果十分强烈。

　　3. 关汉卿是一位杰出的语言艺术大师，他汲取大量民间生动的语言，熔铸精美的古典诗词，创造出一种生动流畅、本色当行的语言风格。他是元曲中本色派的杰出代表，真正做到了"人习其方言，事肖其本色。境无旁溢，语无外假"。

　　关剧语言的本色风格表现：人物语言的性格化上，曲白酷肖人物声口，符合人物身份；作者不务新巧，不事雕琢藻绘，创造了一种富有特色的通俗、流畅、生动的语言风格。

　　关汉卿是一位熟悉舞台艺术的戏曲家，他的戏曲语言既本色又当行，具有“入耳消融”的特点，没有艰深晦涩的毛病。不像明清时期有些文人剧作，搬弄典故、爱掉书袋。关剧在词曲念白的安排上也恰到好处，曲白相生，自然熨贴，不愧是当时戏曲家中一位“总编修师首”的人物。

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