《怨王孙·湖上风来波浩渺》李清照宋词
《怨王孙·湖上风来波浩渺》的作者是李清照，这首记写秋天郊游的词作，当写于词人南渡前的早期。下面一起来欣赏下!
怨王孙·湖上风来波浩渺
作者：宋·李清照
湖上风来波浩渺。秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老。青露洗、蘋花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
【注释】
1、红稀香少：鲜花衰萎，空气中飘散的香味也淡薄了。红，与李清照《如梦令》“绿肥红瘦”中的“红”用法相同。
2、苹：多年生水草，又名“田字草”。
3、汀：边平地。
4、似：《历代诗余》等作“应”。
【讲解】
湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少
起句勾勒出一幅水波荡漾、红荷凋残的画面。你看，在明朗清澈的秋空下，湖水倒映着远山，不时有清风徐来，湖面上泛起层层涟漪，放眼望去，清波微澜，渺无边际。此时，已是暮秋时节，荷花大多已经凋谢，只剩下零零星星的一些，稀疏地点缀在湖面上，空气中散发着淡淡的余香。
“浩渺”，水势辽远，既表现了涟漪扩展的情景，又说明湖面之广。“暮”，将尽。“红稀香少”，有类“绿肥红瘦”，简洁形象地写出了暮秋荷花的景象。“红”，指荷花。
水光山色与人亲，说不尽、无穷好
“一叶落而知天下秋”，一般来说，秋天的叶落花残，容易引起人的伤感，正如宋玉所说：“悲哉秋之为气也!萧瑟兮，草木摇落而变衰!”《( 九辩》)然而，李清照面对暮秋景物，不仅没有萧瑟之感，反而觉得景物宜人，美不胜收。你看，湖水湛蓝，秋山淡远，水光山色交相辉映，与人格外亲近。这一切是多么美好啊，该怎样描述呢?即使千言万语，也是说不完道不尽的。
山水“与人亲”，这是拟人化的手法。山与水是自然景物，没有知觉和感情，词人不直说自己如何亲切自然，为之陶醉，而是寄情于物，借彼言己，正所谓“以我观物，故物皆著我之色彩”。
莲子已成荷叶老，清露洗、苹花汀草
秋天是收获的季节。荷叶虽已老去，香气消歇，然而它的莲子已经成熟了，湖面上一朵朵莲蓬正挺立着。而那湖边的苹花和岸上的小草，就像被清莹的露水洗过一样，看上去青翠欲滴。
“莲子已成”一句，有果实累累、老叶凌风之态，一扫败荷零落的凄楚颓唐之意，给人以丰盈充实的喜悦。后二句进一步写湖边的花草，使画面景物更为丰富多姿。“苹花”，多年生草本植物，茎柔软细长，生在浅水中，初秋开花。“汀草”，指水岸平地上的草。“清露洗”，含有很丰富的内容：一是显示出花草的滋润，色泽鲜明;二是展现出生气勃勃、欣欣向荣的景象。大概词人此时的心情也正如此吧。
眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早
词人眼前看到的，不仅是花草，还有禽鸟。看，在那湖畔的沙地上，有几只鸥鹭在休憩，它们是那样的安静淡然，当我走过，连头也不回一下，似乎是恨我归去太早，不肯道别。
结尾二句，词语婉曲柔和，含蓄有味，反映出词人与鸥鹭为友、寄情山水的乐趣及依恋之情。鸥鹭哪能懂得恨人归早呢?分明是词人舍不得离开荷湖鸥鹭，以反写正，含蓄有趣。
张炎《词源》卷下“制曲”条说：“过片不要断了曲意，须要承上接下。”此词上下承接，意脉不断。“莲子已成荷叶老”之句，与上片的时空、景物紧密衔接，直到曲终拍煞，词意接转连贯如一。上片末句是“说不尽，无穷好”，结拍为“似也恨，人归早”，声韵词意，无不动听悦目。
【评解】
此词上片写游赏秋景的喜悦，下片写归去时的依恋不舍。全词用语浅显通俗，表意不落窠臼。自古逢秋悲寂寞，宋玉有“悲哉秋之为气也”(《九辩》)，杜甫叹息“万里悲秋常作客”(《登高》)，许多文人写过迟暮的秋天。李清照本人也写过“人比黄花瘦”的销魂之感，包含着浓重的悲秋成分。此篇晚秋景色却写得宏阔俊朗，清新亲切。由于词人乐观情绪的点染，词中的“水光山色”、“苹花汀草”，以及“眠沙鸥鹭”，无不使人感到可亲可爱，心情愉悦。
此词基本保持了婉约词的当行本色，但又不同于一般婉约词的缠绵蕴藉，而直说“秋已暮”，直夸“无穷好”。如此写来，既不隐晦，又不直露;既有景物的描绘，又有感情的抒发。这种含意明白而又不逐一点破的写法，丰富了婉约词的表达方式，使其既有意味深长之隽永，又有晓畅欢快之清新。这在北宋词坛上，乃至古代闺阁词人中，并不多见。
【讲解】
这是一首秋景词，词人以其独特的方式，细腻委婉又具体形象地传达出一种特色鲜明的阴柔之美。这首词当写于词人南渡前的早期。秋天给人们带来的常常是萧瑟冷落的感觉，自宋玉“悲秋”以来，文人笔下的秋景，总呈现出一种悲凉萧瑟之色。然而李清照这首《怨王孙》中的秋景，展现的是一幅清新广阔的画图，词人不仅赋予大自然以静态的美，更赋予生命和感情，由此见出词人不同凡俗的情趣与襟怀。
“湖上风来”句起语不俗，避开俗套。秋高气爽，常见风平波静，而一旦朔风初起，便会吹起悠远的水波，宣告着深秋到了，所以说“秋己暮”。而一句“红稀香少”，更通过自然界色彩和气味的变化，进一步点染了深秋的景观。大自然总是宜人的，深秋季节却别有滋味，这里，作者不说人们如何的喜爱山水，倒说“水光山色与人亲”，将大自然人情化、感情化了。正是这“与人亲”，方换得人与景亲，也才能真的领略到大自然的水光山色中的景物美，所以，作者所说的“说不尽、无穷好”言之有根，是从心田深处发出的真诚的赞颂之语。
下片虽然仍是对秋景色的继续描绘，但却不是简单的重复。莲实叶老、露洗苹草，都标示着深秋的时令，人所共见，却易于忽略，一经作者点染，便觉秋意袭人。而沙滩上勾头缩颈睡眠的鸥鹭等水鸟，对于早早归去的人们头也不回，似乎以此表示了它们的不满。这里，鸥鹭也人格化了，与上片的山水的感情化似是同样手法，但却一反上片的山水“与人亲”，而为鸥鹭对人恨，这一亲一恨之间就带给读者以清新多样之感，且通过人们郊外的不能久留，更深一层地透露出深秋的到来。
这首词造景清新别致，描写泪细密传神，巧妙地运用拟人化手法，写出了物我交融的深秋美意，耐人寻味。
【赏析】
此词，作者以亲切清新的笔触，写出暮秋湖上水光山色的优美迷人，表现了她对自然风光的喜爱之情。从情致上看出，她此时的生活是安静、平和、闲适、欢快的'，此词当属李清照早期的作品。
这首记写秋天郊游的词作，当写于词人南渡前的早期。秋天给人们带来的常常是萧瑟冷落的感觉，自宋玉“悲秋”以来，文人笔下的秋景，总呈现出一种悲凉萧瑟之色。然而李清照这首《怨王孙》中的秋景，展现的是一幅清新广阔的画图，词人不仅赋予大自然以静态的美，更赋予生命和感情，由此见出词人不同凡俗的情趣与襟怀。
“湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少”，词作开首，词人叙己泛舟湖上，时值深秋，触目所见，秋风阵吹，湖面烟波浩渺，湖上的荷花已是香消玉殒。首二句的描述，似埋下萧瑟的氛围，悲秋的情调，然而接下却笔触一转，写出：“水光山色与人亲，说不尽、无穷好。”词人心胸宽阔、朗爽，不仅不感到悲，反以为喜、以为亲。这里词人不说自己面对湖光山色感到亲切，反说“水光山色”与人亲近。这种移情于物的表现手法，把自己陶醉山水之情更真切地表达了出来。李白诗有“相看两不厌，只有敬亭山”，辛弃疾词有“我见青山多妩媚，料青山、见我应如是”，表现手法略同，只不过李清照写得更自然明白和直接罢了。
词作下片，词人集中笔触描绘湖面景致。“莲子已成荷叶老，清露洗、苹花汀草”，湖面上已无夏日那种“十里荷花”盛景，和“水面清圆，一一风荷举”的情致，但词人睹此情形，丝毫没有惆怅、悲凉之感，而是觉得枯老的荷叶和饱满的莲房，也一样给人以欢愉。更何况还有临近岸边的苹花汀草，似经过清露泼洗过一番，清爽，葱俊。这里用“洗”字，既把秋天肃爽、静朗的特征勾划出来，也把词人不同一般的阔大胸襟给表现了出来。“眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。”这里的表现手法与上二句“水光山色与人亲”相似。词人明明是自己留恋这里的湖光山色，深深地沉醉其中，不愿离去。但却不明说，反婉转地说是眠沙鸥鹭舍不得游人离去，以致不肯理睬归去的游人。这种表达手法，更深切、更含蓄地表现了词人的情怀。
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