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晏殊《木兰花·池塘水绿风微暖》宋词赏析及注释翻译
晏殊《木兰花·池塘水绿风微暖》宋词赏析及注释翻译1
木兰花
晏殊
池塘水绿风微暖，记得玉真初见面。 重头歌韵响铮琮，入破舞腰红乱旋。
玉钩栏下香阶畔，醉后不知斜日晚。 当时共我赏花人，点检如今无一半。
［注释］
①玉真：晏殊家歌妓名。
②重头：一首词前后阕字句平仄完全相同者称作“重头”，如《木兰花》便是。琮：玉声，比喻玉真嗓音脆美如玉声。
③入破：乐曲中繁声，与“重头”一样为官弦家术语。
④香阶：飘满落花的石阶。
琤琮（chēngcōng称从）；玉器撞击之声，形容乐曲声韵铿锵悦耳； 琮：玉声，比喻玉真嗓音脆美如玉声。
入破；唐宋大曲一个音乐段落的名称（唐、宋大曲在结构上分成三大段，名为散序、中序、破。入破，即为破的第一遍。乐曲中繁声，与“重头”一样为官弦家术语。），这里形节奏开始加快。
红乱旋：大曲在中序时多为慢拍，入破后节奏转为急促，舞者的脚步此时亦随之加快，故云。红旋，旋转飞舞的红裙。
香阶：飘满落花的石阶。
共我赏花人：自己和一同观看玉真歌舞的同伴。
点检：检查，细数。“点检”句：言自己如今年纪已老，当年歌舞场上的同伴大都已经不在人世。
翻译：
池塘水泛着新绿，风儿满是暖意，记得与佳人初次相遇，她的歌声如泉水叮咚，舞曲动感强烈，穿着红衣旋转，看得我眼花潦乱。
在锦帘玉钩栏杆下，在散发着花香的石阶畔，我醉态蒙蒙珑珑，不知至夕阳天色已晚。回想当初同赏花的伴，屈指来算，如今在世还不足一半。
【译文二】
池塘中绿波荡漾微风送暖，记得就在那时我与玉真初次相见。她甜美的歌声清脆悦耳，穿着红裙的细腰纷乱地旋转。
我躺在玉钩栏下的香阶旁，沉醉后竟然不知道夕阳西下天已晚。当时与我一同饮宴赏花的旧友，算起来如今健在的人已无一半。
【评点】
本篇为追怀旧日生活之作，全词以优美的语言表达了词人人生如梦、好景不长的凄然感慨。
上片回忆，词人以感伤的心情描写了当年与友人聚会观看歌女歌舞的情景，渲染欢歌醉舞的热烈气氛。“池塘水绿风微暖”点出此时为春天，在微风送暖的春日，词人漫步园中，看着眼前池塘中绿波荡漾的情景，恍惚回到了过去，想起了与玉真初次相见的情景，并由此引出词人对一个春日赏花宴会上歌舞升平场景的回忆。“重头歌韵响琤琮，入破舞腰红乱旋”写玉真跳舞的迷人状态。此二句为本词中脍炙人口的工丽俊语，也是晏殊词中的名句。“重头”是指一首词上下二片句式音韵完全相同，回环和覆叠是“重头”的典型特点，故此处的“歌韵”分外“琤琮”，更为动人心弦。入破是唐宋大曲的乐曲阶段名称。当乐曲演奏至“入破”阶段时，乐曲节奏急促，故言“舞腰红乱旋”。此二句中“响琤琮”写听觉感受，“红乱旋”写视觉感受，虽未直接点评歌舞情态，但赞美之意顿出。
下片抒写世事无常、不胜今昔的深沉感慨，悲凉沉郁。“玉钩阑下香阶畔”承接上片，点明了当时歌舞宴乐的地方。“醉后不知斜日晚”仍写当年的酒宴情事，沉醉后竟然不知道夕阳西下天色已晚。“斜日晚”隐含人生晚景的意思，为下两句抒情做好了铺垫。“当时共我赏花人，点检如今无一半”，道出词人深深的感慨：当时与我一同饮宴赏花的旧友，算起来如今健在的人已无一半。
整首词充满哀思，尤其是最后两句，让人读来不尽心酸。在结构上，上片怀旧，下片写今，紧凑而又对比强烈。词人以前后互见的手法，将思念之情自然表达出来，婉曲而又意蕴深长。
［赏析］
这首词写作者在池塘旧地回忆往昔初见美人的情景，开头两句与结尾两句为今日情事，中间四句为忆旧。绿水池塘，微风送暖，牵动词人对往昔的回忆。当时词人与玉真初次相见。她动听的.歌喉，像吐出一串串的如玉美声；她袅娜的腰肢，旋舞成一朵乱飘的红云……舞后歌罢，他们又在白玉栏杆下的台阶上幽会，如胶似漆，不知天色已晚……掐指细数当时与之一道在这儿赏花行乐的人，至今已没剩下一半。表现出词人博爱的胸襟，透露出人生无常的伤感。
木兰花
晏殊
燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪①。 长于春梦几多时？散似秋云无觅处。
闻琴解佩神仙侣②，挽断罗衣留不住。 劝君莫作独醒人③，烂醉花间应有数。
［注释］
①浮生：人生世上，虚浮无定。
②闻琴：文君新寡，司马相如于夜以琴挑之，文君遂与相如私奔。解佩：刘向《列仙传》：郑交甫至汉皋台下，遇二仙女佩两珠，交甫与她们交谈，想得到她们所佩宝珠，二仙女解佩给他，但转眼仙女和佩珠都不见了。
③独醒人：仅有的清醒的人。
翻译“
燕子和鸿雁已经飞过，黄莺儿也归去。仔细盘算虚度的一生，也有折磨千愁万绪。欢聚的春梦能有几多时，（叹她走了，）像秋云一样散去，不知该到何处去寻觅。
她是闻琴知音的文君，也是值得解佩的仙侣。竟管拉扯坏了她的罗衣，也没有将她挽留下柢。劝君别一个人独醒，（那将非常痛苦伤心，）命中注定我是一个情种，（为情所困，）我烂醉于花天酒地。
［赏析］
这首词是作者概叹人生苦短，主张及时行乐思想的词作。细算来人生百年，也不过闲惹千万种愁绪。不论是写文君私奔，相如富贵后却背弃初盟，还是说郑交甫求爱并得到应允，但转瞬间一切均化为乌有。二者都说明爱情和婚姻之无常。最后两句是词人看破红尘后的牢骚。“莫作独醒人”，劝慰人及时行乐，但又主张“烂醉”而应“有数”，则是词人抒情有节制的表现。
木兰花
晏殊
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。 楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。 天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
［注释］
①年少：指青春少年时光。
翻译：
长亭路旁满是绿杨和芳草，轻浮年少的他呀，移情别恋离我而去。楼头敲响了五更钟，惊醒了我的残梦，我的离愁呵！就像三月的雨，摧打着花儿纷纷落地。
多情的我总比无情的他痛苦，我一寸芳心皆离愁别绪，郁结成千万条丝缕，天涯地角虽遥远，,尚有穷尽的时候，然我的相思却无穷无尽。
【译文】
在绿杨逶迤芳草萋萋的长亭路边，情郎哥竟轻易地离开我远去。楼头的五更钟声敲醒我的残梦，离愁就像枝下落英暮春细雨。
无情之人不像我多情人这般愁苦，寸心纷乱如同柳条千丝万缕。天涯地角也有到头的时候，只有相思之情没有穷绝处。
【评点】
本篇为一首闺怨词，写女子的离愁别恨和相思深情。词具体描写和渲染女子被抛弃以后经常魂牵梦绕辗转不眠、像三月细雨那样绵绵不尽的离愁，又直抒心中永无穷尽的相思苦情。
上片“绿杨芳草长亭路”开篇写景，点出两人分别的时间是芳草萋萋的春天，地点是长亭路边；“年少抛人容易去”此句以思妇的口气说出：临行之际，情郎哥竟轻易地离开我远去。“年少”此处指的是女子所爱恋之人，词中虽未说出女子的反应，但从语气可以看出，女子定是泪眼相看，无语凝咽，故才会埋怨情郎的绝情。“楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨”生动地描述出思妇的思念之意，反衬出“抛人去”者的薄情寡意。深夜中，女子辗转反侧，很久之后才入眠，却很快被五更钟声敲醒残梦，于是又开始思念；窗外细雨淅淅沥沥下个不停，花瓣随之纷纷落下，正如她心中的离愁。“残梦”和“落花”相互对仗照应，婉转地抒发了女子思念情郎的心情，可谓“婉转缠绵，深情一往，丽而有则，耐人寻味”（陈廷焯《白雨斋词话》）。
下片将无情和多情，天地尽头与相思无边作对比，抒发了女子的多情以及难以言宣的相思之苦。“无情不似多情苦”运用了反语的修辞，表面意为无情不像多情人这般愁苦，实则是“多情自古伤离别”之意，褒扬多情的好处，正是因为多情才愁苦；“一寸还成千万缕”，写心绪纷乱如同千丝万缕的柳条。缕缕柳丝，飘绵拂水，最知离别之苦。“天涯地角有穷时，只有相思无尽处” 是晏殊词中的名句，词人以深切的情感抒发了相思的无限与永恒。 天地是有尽头的，但离别后的相思之情却绵绵无穷尽。此处词人运用对比，表现了“多情”者所受的精神折磨，但对那位薄情的年少，却没有一丝埋怨，足见其感情的真切与含蓄。
全词感情真挚，情调凄切，风格婉转缠绵，耐人寻味。词人运用了比喻、反语、夸张等表现手法，平添了词的艺术感染力，收到了很好的艺术效果。
［赏析］
此词写相思别怨。词中句句是对情人的柔婉哀怨，饱含着无限的爱意和思念。“绿杨”、“芳草”、“长亭”皆为离别景象。年少的情侣轻易地抛下情人远去。楼头五更钟声惊破残梦，花底三月霪雨引发离愁。无情人自然不像多情人那样多愁善感，用衬托对比的手法强调“多情”者的痛苦。“一寸”相思，缱绻起千万缕愁绪。结尾再用一对比：天涯地角有穷尽而相思永无止期，以空间之有限来比相思之无垠，于白描中抒情。
晏殊《木兰花·池塘水绿风微暖》宋词赏析及注释翻译2
作品简介《木兰花·池塘水绿风微暖》是宋代文学家晏殊的词作。这首词上下两片对照来写，以上阕场面之热烈，反衬下阕之凄情，怀旧之情一览无遗。这首词写作者在池塘旧地回忆往昔初识佳人。开头两句与结尾两句为今日情事，中间四句为忆旧。绿水池塘，微风送暖，牵动词人对往昔的回忆。当时词人与玉真初次相见，歌舞之情难禁，掐指细数当时与之一起在这儿赏花行乐的人，如今旧友零落过半，自己唯借酒消愁。结句由虚入实，感情沉着，情韵杳渺。表现出词人博爱的胸襟，透露出对人生无常的伤感。
作品原文
木兰花
池塘水绿风微暖，记得玉真初见面。重头歌韵响琤琮，入破舞腰红乱旋。
玉钩阑下香阶畔，醉后不知斜日晚。当时共我赏花人，点检如今无一半。
作品注释
1、玉真：仙人，借指美丽的女子。
2、重（chóng）头：词的上下片声韵节拍完全相同的称重头。
3、琤琮（chēng cóng）：象声词，形容金属撞击时所发出的声音。
4、入破：唐代大曲最精彩的部分。各种乐器合作，曲调由缓转急，舞者进场而舞，节奏逐渐加快，因繁弦急响喻为破碎，故名入破。
5、乱旋：谓舞蹈节奏加快。
6、玉钩：帘钩的美称。
7、香阶：飘有花香的台阶。
8、共我赏花人：和自己一同观看玉真歌舞的人。
9、点检：查验。
作品译文
园里池塘泛着碧波，微风送着轻暖；曾记得在这里和那位如玉的美人初次相会。宴席上她唱着前后阕重叠的歌词，歌声如鸣玉一般。随后，她随着入破的急促曲拍，舞动腰肢，红裙飞旋，使人应接不暇。
如今在这白玉帘钩和栅门下面，散发着落花余香的台阶旁边，我喝得酩酊大醉，不知不觉日已西斜，天色渐晚。当时和我一起欣赏美人歌舞的人们，如今详查，大多数早已离世。
创作背景
据考，宋仁宗皇祐二年（1050）晏殊赴永兴军（今陕西长安）任职，张先随其为通判。故晏殊所写这位歌舞妓，当为张先《醉垂鞭》所写的“初相见”的那位女子。
作品鉴赏
这首词写往日初见美人时的欢悦与今日物是人非的惆怅，在追忆对比中抒发好景不长，人生苦短的慨叹。
首句“水绿”、“风暖”两个细节都暗示出“正是一年春好处。”春天，好风轻吹，池塘碧绿，也是花开的季节。花未明写，于下片“赏花”二字补出．读者自知。“池塘水绿风微暖”，通过眼观身受，暗示词人正漫步园中；这眼前景又仿佛过去的情景．所以引起“记得”以下的叙写。这一句将“风”与“水”联在一起。又隐隐形成“风乍起，吹皱一池春水”的动人画面，由池水的'波动暗示着情绪的波动。
以下词人写了一个回忆中的片断。这分明是春日赏花宴会上歌舞作乐的片断。但他并没有一一写出，与下片“当”“赏花”等字互见，情景宛在。这里只以详笔突出了当时宴乐中最生动最关情的那个场面：“记得玉真初见面”。紧接二句就写这位女子歌舞之迷人：“重头歌韵响琤琮，入破舞腰红乱旋。”这是此词中脍炙人口的工丽俊语。以“响琤琮”写听觉感受，以“红乱旋”写视觉感受，均甚生动。“琤琮”双声。“乱旋”叠韵。双声对叠韵．构成语言上的回环之美。这一联虽只写歌舞情态，而未著一字评语，却全是赞美之意。
上片写到“初见面”，应更有别的情事。下片却不复写到“玉真”。未尽其言，留给读者去想像。“玉钩阑下香阶畔”，点明一个处所，这大约就是当时歌舞宴乐之地。故此句与上片若断若联。“醉后不知斜日晚”，作乐竞日，毕竟到了宴散的时候。仍似写当筵情事。不过，词的黄昏斜日又常常是象征人生晚景的。此句实兼关昔与今。这就为最后抒发感慨作了铺垫。
此词结句只说“当时共我赏花人，点检而今无一半”，丝毫未提“玉真”，其实她应包含在“当时共我赏花人”之内。至于她究竟属于哪“一半”，也没有说，却更耐人寻味。
词的上片说“玉真”而不及“赏花人”，下片说“赏花人”不及“玉真”，其实是明写与暗示交替而互见，这种写法不惟笔墨省净，而且曲折有味。
词牌简介
木兰花，词牌名之一。唐教坊曲，《金奁集》入“林钟商调”。《花间集》所录三首各不相同，兹以韦庄词为准。五十五字，前后片各三仄韵，不同部换叶。《尊前集》所录皆五十六字体，北宋以后多遵用之。《乐章集》及《张子野词》并入“林钟商”。其名《木兰花令》者，《乐章集》入“仙吕调”，前后片各三仄韵（平仄句式与《玉楼春》全同，但《乐章集》以《玉楼春》入“大石调”，似又有区别）。别有《减字木兰花》，《张子野词》入“林钟商”，《乐章集》入“仙吕调”。四十四字，前后片第一、三句各减三字，改为平仄韵互换格，每片两仄韵，两平韵。又有《偷声木兰花》，入“仙吕调”。五十字，只两片并于第三句各减三字，平仄韵互换，与《减字木兰花》相同。宋教坊复演为《木兰花慢》，《乐章集》入“南吕调”，一百一字，前片五平韵，后片七平韵。兹列五格，以见一曲演化之由，他可类推。
作品格律
格一（仄韵换韵格）
仄仄仄平平仄仄（韵），平仄仄平平仄仄（韵）。
平仄仄，仄平平，仄仄仄平平仄仄（韵）。
仄仄仄平平仄仄（韵），平仄仄平平仄仄（韵）。
平平仄仄仄平平， 平仄仄平平仄仄（韵）。
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格二（仄韵定格）
中平中仄平平仄（韵），中仄中平平仄仄（韵）。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄（韵）。
中平中仄平平仄（韵），中仄中平平仄仄（韵）。
中平中仄仄平平， 中仄中平平仄仄（韵）。
作者简介
晏殊（991年—1055年2月27日），字同叔，抚州临川人。北宋著名文学家、政治家。生于宋太宗淳化二年（991年），十四岁以神童入试，赐同进士出身，命为秘书省正字，官至右谏议大夫、集贤殿学士、同平章事兼枢密使、礼部刑部尚书、观文殿大学士知永兴军、兵部尚书，宋仁宗至和二年（1055年）病逝于京中，封临淄公，谥号元献，世称晏元献。晏殊以词著于文坛，尤擅小令，风格含蓄婉丽，与其子晏几道，被称为“大晏”和“小晏”，又与欧阳修并称“晏欧”；亦工诗善文，原有集，已散佚。存世有《珠玉词》、《晏元献遗文》、《类要》残本。
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