梅花的诗词
梅花的诗词 篇1
生在幽崖独无主，溪萝涧鸟为俦侣。
行人陌上不留情，愁香空谢深山雨。
“山驿”，即在山间的驿站。驿站，为古代传递公文的人或来往官员途中歇宿的地方。生在驿站附近幽深的石崖上的梅花，自然是孤独寂寞的。虽然山驿时有过路之人，但都来去匆匆，无暇到幽深的山崖去观赏梅花。梅花只能落个雨中凋谢的下场。这同后来陆游写的“驿外断桥边，寂寞开无主，已是黄昏独自愁，更著风和雨”的情景有些类似。诗人有感于此，写诗歌咏山驿梅花。
诗的开头两句写山驿梅花处境清寒孤寂。首句说她生在驿站附近幽深的石崖上，孤独地不自主地开着。这个“独”字不仅表达了梅花寂寞无主的开着，也表达了她无依无靠的.孤单。她好象是被遗弃在山中似的，早为人所遗忘了，根本无人来观赏，当然也无人来培植。所以次句接着写她只能同溪边的藤萝和涧边小鸟朝夕作伴。所谓“俦侣”即伴侣。进一步表现了幽崖梅花被人遗忘的凄苦。
诗的后两句承前进一步写梅的孤苦和愁思。“行人陌上不留情”，是说在路上来往的行人在这“万花纷谢一时稀”的时候，山驿梅花虽然独放异彩，独飘奇香，但行人依旧无暇光顾她。“陌上”，则是通过山驿的路上。显然这一句进一步突出了梅花“独无主”的悲凉。“愁香空谢深山雨”，写出了梅花的高洁和不幸结局。用“愁香”指代梅花，写梅因为无知音无赏识者而愁苦，也有赞美梅花不改初衷、坚守其志之意。因此，只能在“深山雨”的欺凌摧残下，“空谢”而抱恨终生。他曾有咏梅诗句“更遭风雨损馨香”，也是斥风雨诉梅花不幸的。山驿梅花虽有奇香异艳，可惜生不逢地，无人垂青，只好自生自灭。这表明梅花有自怜自惜之意，也暗喻作者对高洁之志被遗弃、受冷落的不幸遭遇，抱有深切的同情。
总之，这首诗通过对山驿梅花凄苦孤寂境遇的描写，流露出作者对高洁之士被遗弃的黑暗现实不满与同情。作者借山驿梅花自喻，以抒发自身之遭遇。该诗的主要特点是，诗人哀怨的情绪以四句脱口而出的短诗来表现，显得似不经意，而实际意蕴颇深。
梅花的诗词 篇2
1、梅蕊腊前破，梅花年后多。——《江梅》
2、早梅发高树，迥映楚天碧。——《早梅》
3、数萼初含雪，孤标画本难。——《梅花》
4、寒英坐销落，何用慰远客。——《落梅》
5、犹余雪霜态，未肯十分红。——《红梅》
6、寒梅最堪恨，常作去年花。——《忆梅》
7、万树寒无色，南枝独有花。——《早梅》
8、朔风飘夜香，繁霜滋晓白。——《红梅》
9、兔园标物序，惊时最是梅。——《咏早梅》
10、到处皆诗境，随时有物华。——《岭梅》
11、窗间梅熟落蒂，墙下笋成出林。——《喜晴》
12、天涯也有江南信，梅破知春近。——《虞美人》
13、东君也不爱惜，雪压霜欺。——《汉宫春·梅》
14、只因误识林和靖，惹得诗人说到今。——《梅》
15、从风还共落，照日不俱销。——《雪里梅花诗》
16、几家门户重重闭，春色如何入得来?——《梅花》
17、岸容待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅。——《小至》
18、寒水一瓶春数枝，清香不减小溪时。——《瓶梅》
19、和风和雨点苔纹，漠漠残香静里闻。——《落梅》
20、犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。——《墨梅》
21、楼上有人凝伫，似旧家曾识。——雷应春《好事近·梅片作团飞》
22、无意争先，梅蕊休相妒。——王十朋《点绛唇·素香丁香》
23、早梅发高树，迥映楚天碧。——柳宗元《早梅》
24、谢却兰桡信杖藜，千峰盘磴入花畦。——德元《玄墓看梅》
25、粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。——周邦彦《花犯·小石梅花》
26、晴云度影迷三径，暗水流香冷一溪。——德元《玄墓看梅》
27、不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。——王冕《墨梅》
28、蟫叶黏霜，蝇苞缀冻，生香远带风峭。——吴文英《天香·蜡梅》
29、从风还共落，照日不俱销。——阴铿《雪里梅花诗》
30、愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。——李方膺《题画梅》
31、柳垂江上影，梅谢雪中枝。——晏几道《临江仙·身外闲愁空满》
32、还见褪粉梅梢，试花桃树。——周邦彦《瑞龙吟·大石春景》
33、天憎梅浪发。故下封枝雪。——周邦彦《菩萨蛮·梅雪》
34、雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚。——陆游《落梅》
35、正重帘护暝，窗色试新晴。——朱曦颜《一萼红·盆梅》
36、叹花与人凋谢，依依岁华晚。——周密《献仙音·吊雪香亭梅》
37、全欺芳蕙晚，似妒寒梅疾。——司空曙《新柳》
38、驾飞虬罗浮路远。——吴文英《烛影摇红·赋德清县圃古红梅》
39、老去惜花心已懒，爱梅犹绕江村。——辛弃疾《临江仙·探梅》
40、旋小筑吴宫闲地。——吴文英《金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅》
41、此心与、东君同意。——吴文英《金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅》
42、客子短篷无据，倚长风挂席。——雷应春《好事近·梅片作团飞》
43、怕天教何处，参差双燕，还染残朱剩粉。——陆叡《瑞鹤仙·梅》
44、又晴霞、惊飞暮管。——吴文英《烛影摇红·赋德清县圃古红梅》
45、驾飞虬、罗浮路远。——吴文英《烛影摇红·赋德清县圃古红梅》
46、蟫叶黏霜，蝇苞缀冻，生香远带风峭。——吴文英《天香·蜡梅》
47、玉痕销，似梅花，更清瘦。——吴文英《夜游宫·春语莺迷翠柳》
48、回头流水小桥东，烟扫画楼出。——雷应春《好事近·梅片作团飞》
49、向消凝里，梅开半面，情满徐妆。——史达祖《夜合花·柳锁莺魂》
50、星稀河影转，霜重月华孤。——张孝祥《临江仙·试问梅花何处好》
51、吹香自许仙人下，照影还容高士来。——晏敦复《题梵隐院方丈梅》
52、离魂难倩招清此，梦缟衣、解佩溪边。——吴文英《高阳台·落梅》
53、最关情，折尽梅花，难寄相思。——周密《高阳台·送陈君衡被召》
54、尝记宝篽寒轻，琐窗人睡起，玉纤轻摘。——辛弃疾《念奴娇·梅》
55、纵使画工奇妙也缩手，我爱清香故把新诗嘲。——明本《九字梅花咏》
56、数点酥钿，凌晓东风□吹裂。——吴文英《暗香疏影·夹钟宫赋墨梅》
57、岭梅谢后重妆蕊，岩水铺来却结冰。——杜荀鹤《春日山中对雪有作》
58、争似湖山岁晚，静梅香底同斟。——吴文英《木兰花慢·送翁五峰游江陵》
59、茅店儿前，竹篱笆后，初见横枝。——赵长卿《柳梢青·过何郎石见早梅》
60、有恨难传，无肠可断，立马多时。——赵长卿《柳梢青·过何郎石见早梅》
61、待约个梅魂，黄昏月淡，与伊深怜低语。——柳如是《金明池·咏寒柳》
62、海仙时遣探芳丛。——苏轼《西江月·梅花》
63、更无花态度，全有雪精神。——辛弃疾《临江仙·探梅》
64、去年五月黄梅雨，曾典袈裟籴米归。——与恭《思母》
65、江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。——刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》
66、看来岂是寻常色，浓淡由他冰雪中。——曹雪芹《咏红梅花得“红”字》
67、梅蕊新妆桂叶眉。——晏几道《鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉》
68、草薰风暖摇征辔。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》
69、任是春风不管，也曾先识东皇。——陆游《朝中措·梅》
70、柔绿篙添梅子雨，淡黄衫耐藕丝风。——王世贞《忆江南·歌起处》
71、早梅发高树，迥映楚天碧。——柳宗元《早梅》
72、古石埋香，金沙锁骨连环。——吴文英《高阳台·落梅》
73、起来搔首，梅影横窗瘦。——汪藻《点绛唇·新月娟娟》
74、指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。——秦观《如梦令·春景》
75、不受众芳知，端须月与期。——赵令《菩萨蛮·春风试手先梅蕊》
76、雪花全似梅花萼。——王旭《踏莎行·雪中看梅花》
77、梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。——杨万里《闲居初夏午睡起》
78、白璧青钱，欲买春无价。——朱翌《点绛唇·梅》
79、遥怜花可可，梦依依。——姜夔《小重山令·赋潭州红梅》
80、风光人不觉，已著后园梅。——史青《应诏赋得除夜》
81、酒未开樽句未裁，寻春问腊到蓬莱。——曹雪芹《访妙玉乞红梅》
梅花的诗词 篇3
山路梅花
传闻山下数株梅，不免车帷暂一开。
试向林梢亲手折，早知春意逼人来。
何妨归路参差见，更遣东风次第吹。
莫作寻常花蕊看，江南音信隔年回。
鉴赏
此诗写山路梅花为旅人带来春意盎然的愉悦心情。
首联写作者在归途中听说山下有数株梅花正含苞怒放，便停车开帷欲前往观赏。古人宦游在外，回乡探亲机会较少，一旦踏入归途，便急于早日到家同亲人团聚，真可谓归心似箭，因而一般人在归途之中绝无观花赏景的兴致。但我的诗人闻听山下有梅花盛开，便不惜拖延归程，前往观之。足见诗人喜爱梅花的情怀雅兴。同时，诗人闻梅、探海之逸兴又反衬梅花为寂寞山路增添光彩，为长途旅客奉献情.趣，可知这数株海花是多么珍贵。
额联写诗人折梅、赏梅的`愉悦情怀。诗人为车马拥众的官员，但他不是派随从去折梅来赏玩，而是停车出帷，身临梅边，亲手攀折，足见其对海花的珍重。正因如此，诗人才感到茬要折梅时，就有一股泌人心脾的春意向他袭来，使他享受到春天的芳情美意。
诗人在得到春意美的诱发之后，在颈联中又进一步提出了新的设想和企望:最好在归途中经常不断地出现山路海花，而且还须要东风依次陆续把她们吹开。这一路春风一路梅的奇思妙想.体现不诗人的高情稚韵。
尾联是诗人对山路梅花的崇高颂赞。诗人说，这山路之梅不是以色香动人的平常之花，她一年一度带来江南春信，给游子带来无限的温情和慰藉。结句“江南音信隔年回”委婉.含蓄，包蕴着折梅寄远的古老佳话。据《荆州记》载:“陆凯与范哗相友善，自江南寄梅花一枝与哗.并赠诗说:‘折海逢释使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春”’。从此海花成为江南眷色使者。诗人冯山，本江南安岳人氏，故对此山路梅花更具特殊情意。诗.人通过闻梅、探梅、折梅、赏梅、祝际赞梅声现出喜梅爱春的风情。
本诗为归途即兴之作，其妙处在于把咏梅和遣C}--结合起来。诗人不写梅花红粉洁白之色，不写暗香浮动之芳，又不写疏影横斜之姿，专写其江南春意之魂，并从中寄寓乡井之思和清怀雅兴。此诗为七律，韵律谐美，对仗工整，领联为流水对。全诗多用虚字，思致活泼，语言平畅。其风格清新自然，确为咏梅佳作。
梅花的诗词 篇4
一、约梅
斜倚桥边何所期，路长山远客迟迟。终年梦绕波平槛，此际情开韵满枝。
喜约东君传绿信，暗挪疏影试红披。离忧随岁终将尽，欲见卿卿笑展眉。
二、等梅
日暮光寒紫陌昏，谁家老酒又重温。倾壶向晚飞馨梦，戴月临窗落玉魂。
急绾青丝斜拗步，试挥红袖抹残痕。今来错使清愁绝，铸就相思怕掩门。
三、盼梅
经年寂寂志难移，为觅春踪心已痴。光转玉壶悠古梦，情萦红袖逐相思。
谁言云去终无影，我盼君来应有期。他日如能喜相见，定携瑞雪笑南枝！
四、问梅
寂寂年华复在斯，花开五福两三枝。应闻摩诘窗前语，当解放翁园壁词。
调苦凝愁彰玉骨，情真幻彩暖冰肌。唐风宋韵无须辩，擢锦惠春知不知？
五、赞梅
为听春声报客知，酷霜冷雪任相欺。素颜无悔诸君赞，傲骨堪欣一枕欹。
心淡随风空境界，情幽携月谱南词。寄言千里馨香送，坐阅红尘无俗姿。
六、画梅
谁言空写镜中真，红满枝头溢洛滨。魂落林园寻靖影，香飞陶径惠芳邻。
无心寒水多情种，有意吟坛四季春。许我启祥开锦字，大唐雅韵醉骚人。
七、残梅
章台顾影淡悠悠，守得清名傍碧丘。一任夭桃迷驿使，可怜红杏过墙头。
唯亲孤月风尘洗，能伴寒英紫陌幽。莫道歌残别和靖，抱香为客筑诗楼。
八、怜梅
寂寞轩窗斜倚风，经年寄傲冷霜宫。香来原野深深径，魂落林间浅浅盅。
不愧冰肌谢家咏，且容玉骨子猷崇。凌寒未损芳心瘦，漫向新春致韵丰。
注：唐王维，字摩诘，有诗曰：来日绮窗前，寒梅著花未？宋.陆游号放翁，在沈园的墙壁上题有千古绝唱《钗头凤》。
梅花的诗词 篇5
故人溪上，挂愁无奈，烟梢月树。一涓春水点黄昏，便没顿、相思处。
曾把芳心深相许。故梦劳诗苦。闻说东风亦多情，被竹外、香留住。
赏析/鉴赏
咏物词在南宋时已发展成熟，周邦彦人称“缜密典丽”，“富艳精工”，史达祖继承了这种创作风格，而其除了字锻句炼外，又使情景融合无际，更加浑融。
上片写溪上月下赏梅情景。词人自号梅溪，作词一卷也以梅溪二字命名，爱梅之情可见一直很深。他曾往好友张镃（功甫）南湖园中赏梅，《醉公子·咏梅寄南湖先生》云：“秀骨依依，误向山中，得与相识。溪岸侧。……今后梦魂隔。相思暗惊清吟客。想玉照堂前、树三百。”诉说与梅花溪畔相识，钟爱情深，别后梦魂相隔，相思暗惊，弄得多情鬓白，剪愁不断，沾恨泪新。这首《留春令》在词意和感情上与此极为相似，由词意可知词人是大约在春天的一个傍晚来到梅花溪的。此时太阳落山，月亮升起皓空，但见那梅树在明月清光的映照下，银光素辉，清奇幽绝，分外动人。可是，那梅树梢头却因暮色尚未散尽，而月色又不明朗，朦朦胧胧，看不清梅花的冰姿雪容。这情景对一心赏梅，爱之情深的词人来说，自然是很扫兴的，心中不觉浮起难以抑制的怨愁，显出百般无奈的神情，因而以清空骚雅之笔写出两句奇妙的词句：“挂愁无奈，烟梢月树。”前句写情，后句写景，情由景生，妙合交融。其中“挂愁”很是形象，也是词人爱用的字眼。他曾在《八归》中说：“只匆匆眺远，早觉闲愁挂乔木。应难奈，故人天际，望彻淮山，相思无雁足。”这“挂愁无奈，烟梢月树”八个字，清辞奇思，深得词家三昧。姜夔说：“邦卿词奇秀清逸，有李长吉之韵，盖能融情景于一家，会句意于两得。”就此而论，实在是恰切之评。过拍两句：“一涓春月点黄昏，便没顿、相思处”，写词人月下徘徊，愁思难释的情景。暮色已浓，明月倒映，把一涓春水照得上下透明，打破了溪上昏暗的暮色，仿佛一切都无所隐匿，连词人的满怀相思也没有可安顿的地方，真个是“寸心外，安愁无地”，闲婉深曲的细腻感情在低低的诉语中得到全面的吐露。“春月”，一作“春水”。水字不如月字。用月字，既写月光月色，又映带出水光水色，水月相融的清美含蓄意境宛然可见。句中的“点”字形象地写出月光映澈溪水，点破黄昏，消去暮色的明秀清幽景象。而且春月点破黄昏又富有一种动态感，化静为动，饶有情趣。
下片写月下的回忆和遐想。第一句“曾把芳心深许”，上承“相思”二字，用拟人化手法叙说梅花相爱情深，曾两情相悦，此时犹沉浸在昔日欢爱的`回忆中。梅花本来无情，而词人以情观花，故而花亦有情。但“相思一度，秾愁一度”吧，美好的时光已经逝去了，往事犹记，旧情依然，魂牵梦随，柔情似水，满腹衷肠，急切欲诉，却又思绪纷乱，欲说又不知从何说起，于是悲戚戚地吐出一句：“故梦劳诗苦！”这个“苦”字，是相思之苦、想说而说不出的苦，感情份量很重，着力表达了词人对梅花相爱之深、相思之切的感情。当他无计可诉相思的时候，蓦然想起东风或能传达相思之苦，是它最先把春的信息带给梅花。所以殷切地盼望这多情的使者能把刻骨的相思带给梅花。可是，听说多情的东风早被那竹外的梅花留住，迷恋着梅花沁人的幽香，难以拿它作使者了。因而词人无限哀怨地说出末结两句：“闻说东风亦多情，被竹外、香留住。”写到这里，词人的心头更加沉重了。虽然梅留东风只是“闻说”，未必是真，但在词人想来，疑虑难释。只能失望地将之当真。怨恨、痛苦、失望、悲伤的复杂感情一齐涌了出来。
从这结尾两句来看，词人咏梅花，似别有怀抱，但词人却未未明，大概是留给有心的读者探寻其心曲的奥妙吧。这首小令不写形而写神，不取事而取意，对所咏之物不露一字，通篇不见梅字而处处梅在，正所谓“不着一字尽得风流”。词意深曲含蓄，词情跌宕低徊，奇思巧语，妥贴轻圆，确为词中俊品。
梅花的诗词 篇6
1、是时重阳后，天气旷清肃。——吴融《绵竹山四十韵》
2、又是重阳近也，几处处，砧杵声催。——秦观《满庭芳碧水惊秋》
3、旧知山里绝氛埃，登高日暮心悠哉。——王绩《北山》
4、逢高欲饮重阳酒，山菊今朝未有花。——张籍《重阳日至峡道》
5、正去重阳近，吟秋意未阑。——朱庆馀《和刘补阙秋园寓兴之什十首》
6、浊酒闷人聊饮湿，小楼携客准登高。——刘克庄《九日二首戏马呼鹰盖世豪》
7、今岁重阳经闰早，金蕊粲繁枝。——曹勋《武陵春今岁重阳经闰早》
8、满庭黄菊篱边拆，两朵芙蓉镜里开。——鱼玄机《重阳阻雨》
9、天与秋光。转转情伤，探金英、知近重阳。——宋无名氏《行香子天与秋光》
10、三迳虽荒菊尚存，重阳想见露花繁。——赵蕃《八月八日发潭州后得绝句四十首三迳虽荒菊尚存》
11、重阳却喜无风雨，野菊迎人亦自花。——方岳《九日道中》
12、萸津菊润斋醅熟，共助重阳辟恶杯。——宋祁《重阳前二日喜雨答泗州郭从事雨洗淮天旱始摧》
13、重九仍重岁渐阑，强开病眼更登攀。——司空图《歌者十二首》
14、九州兵革浩茫茫，三叹聚散临重阳。——杜甫《惜别行送刘仆射判官》
15、客中忽忽又重阳，满酌葡萄当菊觞。——汪元量《湖州歌九十八首其八十五》
16、如今九日至，自觉酒须赊。——杜甫《复愁十二首》
17、明日乃重九，今晨更天涯。——赵蕃《重九前一日东流道中》
18、新样西风较劣些，重阳还放海棠花。——杨万里《张子仪太社折送秋日海棠二首新样西风较劣些》
19、留得典刑传菊圃，别篘新酒待重阳。——范成大《王正之提刑见和茉莉小诗甚工南花宜夏不禁凉》
20、寒花开已尽，菊蕊独盈枝。——杜甫《云安九日郑十八携酒陪诸公宴》
21、九日龙山饮，黄花笑逐臣。——李白《九日龙山饮》
22、高秋风日过重阳，佳节坤成启未央。——王国维《颐和园词》
23、重阳阻雨独衔杯，移得山家菊未开。——司空图《重阳阻雨》
24、常年九日倍悲秋，况在长途独倚楼。——戴良《九日感伤》
25、黍香酒初熟，菊暖花未开。闲听竹枝曲，浅酌茱萸杯。——白居易《九日登巴台》
26、天边树若荠，江畔洲如月。何当载酒来，共醉重阳节。——孟浩然《秋登兰山寄张五》
27、重阳虽过黄花少，尚有迟来玉雪团。——范成大《阊门戏调行客》
28、田父遮我说，重九最喜晴。——仇远《予久客思归以秋光都似宦情薄山色不如归意浓秋空不肯明》
29、风雨重阳又一秋，白衣人至复何忧。——方岳《次韵杜监簿风雨重阳又一秋》
30、今岁重阳日，凭栏气候迟。——邵雍《重九日登石阁三首今岁重阳日》
31、天与秋光，转转情伤。探金英、知近重阳。——李清照《行香子天与秋光》
32、去日重阳后，前程菊正芳。行车辗秋岳，落叶坠寒霜。 ——贾岛《送友人如边》
33、节逢重九海门外，家在五湖烟水东。——赵嘏《重阳》
34、菊花何太苦，遭此两重阳？——李白《九月十日即事》
35、愧君相忆东篱下，拟废重阳一日斋。——白居易《酬皇甫郎中对新菊花见忆》
36、九月重阳还又到。东篱菊放金钱小。——欧阳修《渔家傲九月重阳还又到》
37、病思渐轻重九近，又将乌帽插黄花。——陆游《自咏宦游畴昔偏天涯》
38、重九谓胥会，独醉南山秋。——方回《喜宾旸归》
39、雨深更觅山寒甚，过了重阳菊未知。——方岳《洞元小集》
40、家人欲酿重阳酒，香麴甘泉家自有。——苏辙《酿重阳酒家人欲酿重阳酒》
41、何须一醉独重九，但是相过多几回。——陈著《次韵戴帅初不赴丹山醵饮二首危时时节已难得》
42、但愿有钱堪对菊，莫愁无手可持螯。——仇远《九月八日持螯》
43、漫从僧舍移甘菊，清蕊重阳摘未堪。——赵蕃《从郑秀才觅菊二首漫从僧舍移甘菊》
44、儋耳重阳菊满头，恰如佳月即中秋。——曾几《九日二首儋耳重阳菊满头》
45、送人冠獬豸，值节佩茱萸。——司空曙《九日送人》
46、一年秋节重阳浓，园林上下皆清风。——喻良能《重阳》
47、定是登高九月头，有酒且相酬，莫管西风满鬓秋。——吴潜《南乡子黄耳讯初收》
梅花的诗词 篇7
吉祥寺古梅花下醉歌巨源王孙招游
明代邓云霄
东风醉客胜醍醐，春情流转如辘轳。官闲锁印一事无，联镳载笔多酒徒。
看花踏遍金陵都。金陵梅花虽满眼，标格不足骄狂夫。
吉祥一株最奇古，白龙鳞甲拿云舞。练裳缟带态自轻，仙姿不老临瑶圃。
香魂应自雪山来，群芳共让花神祖。巨源王孙兴有馀，携壶花下扬轻裾。
繁英十亩团成幄，广荫四座纷扶疏。举杯酹酒聊索笑，怜君逸韵殊恒调。
凌霜挂月不知年，粉脸烟鬟长窈窕。茫茫岁序如飞梭，问君阅人人几多。
妆残阁下魂醒否，鹤去孤山客若何。曾识骑驴高士面，曾临水部琉璃砚。
庾岭人归可有书，罗浮梦后谁能见？花如解语诉知心，愿托香风达玉音。
脱尽铅华空色相，朅来忘却古还今。齐梁台殿知何处，还同一阵催花雨。
屈指当年欢赏人，贤愚贵贱总成尘。燕归不识乌衣巷，水落难寻桃叶津。
问君何事绵多历，托根应借空王力。可悟灵椿有大年，榔梅曾说證真仙。
王孙王孙且尽醉，醉归好著淮南篇。
梅花的诗词 篇8
一、池边新栽七株梅，欲到花时点检来。莫怕长洲桃李嫉，今年好为使君开。——白居易《新栽梅》
二、湘妃危立冻蛟背，海月冷挂珊瑚枝。丑怪惊人能妩媚，断魂只有晓寒知。——萧德藻《古梅》
三、冰雪林中着此身，不一样桃李混芳尘。忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。——王冕《白梅》
四、檐外双梅树，庭前昨夜风。不知何处笛，并起一声中。——薛暄《梅花落》
五、小院栽梅一两行，画空疏影满衣裳。冰华化雪月添白，一日东风一日香。——汪士慎《题梅花》
六、梅花得意占群芳，雪后追寻笑我忙。折取一技悬竹杖，归来随路有清香。——陈道复《画梅》
七、微雪初消月半池，篱边遥见两三枝。清香传得天心在，未话寻常草木知。——方孝孺《画梅》
八、我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。不好人夸好颜色，只留清气满乾坤。——王冕《墨梅》
九、无事不寻梅，得梅归去来。雪深春尚浅，一半到家开。——普荷《题画诗册页》
十、早梅发高树，回映楚天碧。朔风飘夜香，繁霜滋晓白。欲为万里赠，杳杳山水隔。寒英坐销落，何用慰远客。——柳宗元《早梅》
十一、年年芳信负红梅，江畔垂垂又欲开。珍重多情关伊令，直和根拨送春来。——苏轼《红梅》
十二、晨起开门雪满山，雪睛云淡日光寒。檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。——郑燮《山中雪后》
十三、苏老堤边玉一林，六桥风月是知音。任他桃李争欢赏，不为繁华易素心。——冯子振《西湖梅》
十四、画师不作粉脂面，却恐傍人嫌我直。相逢莫道不相识，夏馥从来琢玉人。——赵秉文《墨梅》
十五、竹篱巴外野梅香，带雪分来入醉乡。纸张独眠春自在，漫劳车马笑人忙。——陈道复《画梅》
十六、寒水一瓶春数枝，清香不减小溪时。横斜竹底无人见，莫与微云淡月知。——张道洽《瓶梅》
十七、三月东风吹雪消，湖南山色翠如浇。一声羌管无人见，无数梅花落野桥。——王冕《梅花》
十八、姑射仙人冰雪肤，昔年伴我向西湖。别来几度春风换，标格而今似旧无。——段克己《忆梅》
十九、上皇朝罢酒初酣，写出梅花蕊半含。惆怅汴宫春去后，一枝流落到江南。——赵友同《宋徽宗画半开梅》
二十、昨夜东风转斗杓，陌头杨柳雪才消。晓来一树如繁杏，开向孤村隔小桥。应是化工嫌粉瘦，故将颜色助花娇。青枝绿叶何须辨，万卉丛中夺锦标。——元淮《立春日赏红梅之作》
二十一、万树寒无色，南枝独有花。香闻流水处，影落野人家。——通润《早梅》
二十二、雪后轻桡入翠微，花溪寒气上春衣。过桥南岸寻春去，踏遍梅花带月归。——恽寿平《题唐解元小景》
二十三、檀口粉肋含笑语，春风拂拂为开怀。酒人得此添狂兴，诗句从天泼下来。——李日华《丁卯新正三日写梅》
二十四、老梅愈老愈精神，水店山楼若有人。清到十分寒满把，如知明月是前身。——金农《画梅》
梅花的诗词 篇9
梅花落
唐代杨炯
窗外一株梅，寒花五出开。影随朝日远，香逐便风来。
泣对铜钩障，愁看玉镜台。行人断消息，春恨几裴回。
译文
庭院中有许许多多的杂树，却偏偏对梅花赞许感叹，请问你为何会如此？是因为它能在寒霜中开花，在寒露中结果实。可是，一旦到了春天，在春风中摇荡，在春日里妩媚的你，却纷纷随风飘落净尽，徒有抗寒霜的外表，却没有抗寒霜的本质。
注释
①中庭：庭院中。
②咨嗟：叹息声。
③君：指上句"偏为梅咨嗟"的.诗人。
④其：指梅花。作花：开花。作实：结实。其下是诗人的回答。这二句是说梅花能在霜中开花，露中结实，不畏严寒。
⑤尔：指梅花。霜华：霜中的花。华，同“花”。这三句是说梅花（纵使在艰难日子显示出抗霜抗露的特质）一旦遇到了春风春日，就赶紧摇荡著腰肢去谄媚它们了。徒有抗寒霜的外表，却没有抗寒霜的本质。
⑥霜华：即前句"霜中能作花"的简称。
⑦霜质：本指梅花的抗寒能力，借喻抵抗艰难恶劣环境的本质。
简析
《梅花落》属汉乐府“横吹曲辞”。这首诗通过女主人公的赏梅来表现了她对行人（即她的丈夫）的思念，反映了战争的长久，亲人无音信。读者从妻子思念丈夫的切切情感中可以看出当时边关战争的时间之长，守疆的重要性。此诗既是咏物诗，又是闺情诗。前四句咏物，后四句写人。首联的梅花引出了尾联中对春恨的感慨，“一株梅”则暗示了女主人公的孤独。诗味醇厚，形象逼真。
梅花的诗词 篇10
《梅花》作者是宋代文学家王安石。其全文诗句如下：
墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
【翻译】
那墙角的几枝梅花,冒着严寒独自盛开。为什么远望就知道洁白的梅花不是雪呢？因为梅花隐隐传来阵阵的香气。
《梅花绝句》作者为唐朝文学家陆游。其全文诗句如下：
闻道梅花圻晓风，雪堆遍满四山中。
何方可化身千亿，一树梅花一放翁。
【翻译】
听说梅花在寒冷的清晨绽开了，那些梅花像雪堆一般的.在整山遍野开放；我很喜欢梅花，真不知道有什么方法，可以化作千亿个我，在每一棵梅花树下欣赏梅花。
《墨梅》作者为元代文学家王冕。其全文诗句如下：
吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。
不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
【翻译】
这画仿佛是从我的洗砚池边生长的是一棵梅花，朵朵梅花都似乎是洗笔后淡墨留下的痕迹而没有鲜艳的颜色，因为它并不需要别人去夸许它的颜色，在意的只是要把清淡的香气充满在天地只间。
梅花的诗词 篇11
1、寒水一瓶春数枝，清香不减小溪时。横斜竹底无人见，莫与微云淡月知。
2、雪似梅花，梅花似雪。——吕本中《踏莎行·雪似梅花》
3、逢花却忆故园梅，雪掩寒山径不开。明月愁心两相似，一枝素影待人来。——夏完淳《寄迹武塘赋之》
4、陌上风光浓处。第一寒梅先吐。——李弥逊《十样花·陌上风光浓处》
5、梅花散彩向空山，雪花随意穿帘幕。——王旭《踏莎行·雪中看梅花》
6、一树寒梅白玉条，迥临村旁傍溪桥。不知进水花先发，疑是经冬雪未销。
7、行人陌上不留情，愁香空谢深山雨。
8、应知早飘落，故逐上春来。 ——何逊《咏早梅》
9、雪似梅花，梅花似雪。吕本中《踏莎行雪似梅花》
10、岭上寒多，溪头月冷，北枝瘦、南枝小。吴文英《天香蜡梅》
11、黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。——李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》
12、做弄得、酒醒天寒，空对一庭香雪。——张炎《疏影·梅影》
13、旧曲梅花唱，新正柏酒传。孟浩然《岁除夜会乐城张少府宅》
14、欲为万里赠，杳杳山水隔。寒英坐销落，何用慰远客。
15、应知早飘落，故逐上春来。
16、雪树元同色，江风亦自波。
17、越梅半拆轻寒里，冰清淡薄笼蓝水。——和凝《菩萨蛮·越梅半拆轻寒里》
18、靓妆才罢粉痕新，递晓风回散玉尘。
19、还带余杭、春信到燕台。
20、重唱梅边新度曲，催发寒梢冻蕊。——吴文英《金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅》
21、小阁明窗半掩门，看书作睡正昏昏。无端却被梅花恼，特地吹香破梦魂。
22、怀此恨，寄残醉。《金缕歌陪履斋先生沧浪看梅》
23、若遣有情应怅望，已兼残雪又兼春。
24、流水泠泠，断桥横路梅枝亚。——朱翌《点绛唇·梅》
25、故园风花虚洛汭，穷峡凝云度岁华。
26、迎春故早发，独自不疑寒。畏落众花后，无人别意看。
27、匝路亭亭艳，非时裛裛香《十一月中旬至扶风界》
28、月光飞入林前屋。——孙道绚《滴滴金·梅》
29、娥寒初破东风影。——朱淑真《菩萨蛮·咏梅》
30、梦回处，梅梢半笼残月。——阮逸女《花心动·春词》
31、东君也不爱惜，雪压霜欺。——李邴《汉宫春·梅》
32、虽是一般，惟高一着。王旭《踏莎行雪中看梅花》
33、看取晚来风势，故应难看梅花。 ——李清照《清平乐·年年雪里》
34、多谢梅花，伴我微吟。——韩疁《高阳台·除夜》
35、梅花此日未生芽，旋转乾坤属画家。笔底春风挥不尽，东涂西抹总开花。——李方膺《题画梅》
36、微雪初消月半池，篱边遥见两三枝。清香传得天心在，未话寻常草木知。方孝孺《画梅》
37、花意争春，先出岁寒枝。——辛弃疾《江神子·赋梅寄余叔良》
38、雪月最相宜，梅雪都清绝。——张孝祥《卜算子·雪月最相宜》
39、回头流水小桥东，烟扫画楼出。雷应春《好事近梅片作团飞》
40、梅花大庾岭头发，柳絮章台街里飞。——李商隐《对雪二首》
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梅花的诗词 篇12
《洛中访袁拾遗不遇》作者为唐朝文学家孟浩然。其全文诗句如下：
洛阳访才子，江岭作流人。
闻说梅花早，何如北地春。
【翻译】
到洛阳是为了和才子袁拾遗相聚，没想到他已成为江岭的流放者。听说那里的梅花开得早，可是怎么能比得上洛阳的春天更美好呢。
《梅花落》作者为唐朝文学家杨炯。其全文诗句如下：
窗外一株梅，寒花五出开。
影随朝日远，香逐便风来。
泣对铜钩障，愁看玉镜台。
行人断消息，春恨几裴回。
《清平乐·年年雪里》作者为唐朝文学家李清照。其全文诗句如下：
年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。
【翻译】
小时候每年下雪，我常常会沉醉在插梅花的兴致中。后来虽然梅枝在手，却无好心情去赏玩，只是漫不经心地揉搓着，却使得泪水沾满了衣裳。
今年梅花又开放的'时候，我却一个人住在很偏远的地方，而我耳际短而稀的头发也已斑白。看着那晚来的风吹着开放的梅花，大概也难见它的绚烂了。
梅花的诗词 篇13
《杂诗三首·其二》——王维
君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅著花未？
译文：您是刚从我们家乡来的.，一定了解家乡的人情世态。请问您来的时候我家雕画花纹的窗户前，那一株腊梅花开了没有？
梅花的诗词 篇14
（一）“只留清气满乾坤”——高风亮节的梅花形象
王安石《梅花》诗中“凌寒独自开”一句，表现了梅花的不畏严寒。王冕《墨梅》诗“不用人夸好颜色，只留清气满乾坤”两句，赞美了梅花的秀雅气质。另外，南宋陈亮的“欲传春信息，不怕雪埋葬”，赞扬了梅花坚强不屈的精神；元代杨维祯的“万花敢向雪中开，一树独先天下春”，歌颂了梅花凛然特立的气节；清代宋匡业的“独立风前唯素笑，能超世外自归真”，表现了梅花超凡脱俗的神韵。
（二）“零落成泥碾作尘”——不遇于时的梅花形象
刘克庄的《落梅》诗云：“一片能教一断肠，可堪平砌更堆墙。飘如迁客来过岭，坠似骚人去赴湘。乱点莓苔多莫数，偶粘衣袖久犹香。东风谬掌花权柄，却忌孤高不主张。”诗中表面上是在赞美梅花，实际上是对自己生不逢时的叹惋，以及对那些屡遭贬谪却坚贞不改的“迁客”“骚人”的由衷赞美。“位卑未敢忘忧国”的陆游力主抗金，却屡遭打击，最后被排挤出朝。“零落成泥碾作尘”，是他不遇于时的`最后结局。
（三）“一树梅花一放翁”——人梅合一的梅花形象
陆游《卜算子·咏梅》，词题虽为“咏梅”，但词人着力表现的不是眼中之梅而是心中之梅，梅花形象是词人自我的一种折射。词中，词人和梅花已经合二为一了。林和靖《山园小梅》诗中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”一联，语意双关，它不仅是梅花幽姿绝尘的写照，也是诗人神韵仙骨的化身。总之，古典诗词中的梅花，可以说：是身陷逆境却勇往直前为理想而拼搏的勇者，是趋绝于世清高隐逸不随波逐流的孤高智者，是亘古至今创作主体心灵世界的客观对应物。
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