漫说“三言二拍”中成长的女性形象
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漫说“三言二拍”中成长的女性形象

时间:2021-08-17 13:17:34 国学常识 我要投稿

漫说“三言二拍”中成长的女性形象

  导语:《三言二拍》是指明代五本著名传奇小说集的合称,作者是明代的冯梦龙和凌濛初,作品中所塑造的女性不同于之前文学作品中出现的女性形象。下面是语文迷小编收集整理的相关资料,希望对大家有所帮助。

漫说“三言二拍”中成长的女性形象

  “三言二拍”中成长的女性形象

  美娘那一觉直睡到天明方醒,覆身转来,见傍边睡著一人,问道:“你是哪个?”秦重答道:“小可姓秦。”美娘想起夜来之事,恍恍惚惚,不甚记得真了,便道:“我夜来好醉!”秦重道:“也不甚醉。”又问:“可曾吐么?”秦重道:“不曾。”美娘道:“这样还好。”又想一想道:“我记得曾吐过的,又记得曾吃过茶来,难道做梦不成?”秦重方才说道:“是曾吐来。小可见小娘子多了杯酒,也防著要吐,把茶壶暖在怀里。小娘子果然仕后讨茶,小可斟上,蒙小娘子不弃,饮了两瓯。”美娘大惊道:“脏巴巴的,吐在哪里?”秦重道:“恐怕小娘子污了被褥,是小可把袖子盛了。”美娘道:“如今在哪里?”秦重道:“连衣服里著,藏过在那里。”美娘道:“可惜坏了你一件衣服。”秦重道:“这是小可的衣服,有幸得沾小娘子的余沥。”美娘听说,心下想道:“有这般识趣的人!”心里已有四五分欢喜了。

  这是《三言二拍》“卖油郎独占花魁女”的部分描写,只因这段知冷知热,花魁女自此芳心暗许,最终卖油郎抱得美人归,须知“易求无价宝,难得有情郎。”花魁女深知表面的浮华不如放下身段的嘘寒问暖,那些达官贵人哪里能有秦小官人的关怀备至?大抵女子渴望的还是这样无微不至的关爱。

  遍翻《三言二拍》,描写烟花女子居多,但这些烟花女子质本清洁,只因身世坎坷,误落风尘,她们无时无刻不在寻求真爱,争取幸福。这些女子大多琴棋书画,样样精通,而又慧眼识人,不以貌取人,不贪图富贵,甚至倒贴家私只为求得与有情郎相伴终身,即使没有那么幸运,不能觅一佳侣,明珠美玉,投于盲人,比如杜十娘之遇李甲,亦表现得自尊自爱,恩怨分明,怒沉百宝箱,不随波逐流,让人可亲可叹。

  还有“钱舍人题诗燕子楼”里的主人公关盼盼,在对自己有知遇之恩的建封死后,独居燕子楼。一日收到白居易的“黄金不惜买蛾眉,拣得如花只一枝。歌舞教成心力尽,一朝身死不相随”这首诗后,愁锁双眉,泪盈满脸,悲泣哑咽,告侍女曰:“向日尚书身死,我恨不能自缢相随,恐人言张公有随死之妾,使尚书有好色之名,是法公之清德也。我今苟活以度朝昏,乐天下晓,故作诗相讽。我今不死,谤语未息。”遂和韵一章云:“ 独宿空楼敛恨眉,身如春后致残枝。舍人不解人深意,讽道泉台不去随。”后很快抑郁而终。

  《三言二拍》里的女主人公们不仅貌美如花,才华横溢,亦是重情重义之辈,相反那些男主人公们倒显猥琐。且看白娘子和许仙的初遇是多么的浪漫!后来又是怎样的`冷静收场!

  “摇不上十数丈水面,只见岸上有人叫道:“公公,搭船则个!”许宣看时,是一个妇人,头戴孝头舍,乌云畔插着些素钡梳,穿一领白绢衫儿,下穿一条细麻布裙。这妇人肩下一个丫鬓,身上穿着青衣服,头上一双角害,戴两条大红头须,插着两件首饰,手中捧着一个包儿要搭船。那老张对小乙官追:“因风吹火,用力不多,一发搭了他去。”许宣道:“你便叫他下来。”者儿见说,将船傍了岸边。那妇人同丫罚下船,见了许宣,起一点朱唇,露两行碎玉,深深道一个万福。许宣慌忙起身答礼。那娘子和丫授舱中坐定了。娘子把秋波频转,瞧着许宣。许宣平生是个老实之人,见了此等如花似五的美妇人,傍边又是个俊俏美女样的丫鬟,也不免动念。那妇人道:“不敢动问官人,高姓尊讳?”许宣答道:“在下姓许名宣,排行第一。”妇人道:“宅上何处?”

  自此演绎了一场短暂的人妖之恋,可是好景不长,后来在法海的影响下,许宣却情愿出家,礼拜禅师为师,就雷峰塔披剃为僧。修行数年,一夕坐化去了。众僧买龛烧化,造一座骨塔,千年不朽,临去世时,亦有诗八句,留以警世,诗曰:“祖师度我出红尘,铁树开花始见春。化化轮回重化化,生生转变再生生。欲知有色还无色,须识无形却有形。色即是空空即色,空空色色要分明。”颇有后悔贪恋红尘之意,比起敢爱敢恨的白娘子来说,真是不及多矣!

  《三言二拍》里成功地刻画了众多形象鲜明的女性形象,敢于追求自由爱情,做出与传统理法不相容的举动,追求个性独立与解放,犹如一朵朵璀璨的烟花在封建社会里绽放出最灿烂的人性之美!

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