《世间有她》的观后感(通用6篇)
看完一部影视作品以后,相信大家的收获肯定不少吧,现在就让我们写一篇走心的观后感吧。那么观后感到底应该怎么写呢?下面是小编为大家收集的《世间有她》的观后感(通用6篇),仅供参考,欢迎大家阅读。
《世间有她》的观后感1
如今是一个女性社会角色发生着巨大变革的时代。现代的女性,拥有了比以往任何时代都多的发展自我的机会,但我们既不能复制男性,又无法沿袭母亲祖母的经验。该成为怎样的女性,我们缺少范本。
最近看了《世间有她》影片中通过女性视角,讲述了普通人在困境中找寻爱与希望的治愈故事,体现了寻常百姓对生命不寻常的坚守和执着。当突如其来的变故横亘面前,当情侣、夫妻、婆媳等关系开始出现裂纹,每一个选择和行动都折射着人性和人心的力量与温度…….
这也让老康想起了最近看的这本《不被定义的女性》,这也是一本送给女性的内在觉醒之书,带你抛开患得患失,体验人生不同可能。本书从心理学的角度,诠释了集体潜意识对女性的影响,从女性心理困惑、自我、爱与关系、工作事业、疗愈五个维度出发,陪伴我们慢慢告别那些限制人生可能性的规则,走出既定的人生脚本,战胜前进过程中内心的恐惧和冲突,拥有向生命深处发展的自由和活出自我的勇气。
每一位女性,都可以在这本书中看见自己,找到共鸣。愿读罢本书的你,可以学会倾听内在真实的声音,大胆地争取,踏实地付出,洒脱地接受!
《世间有她》的观后感2
看了《世间有她》,全片一共讲了三段故事,期间很多年轻情侣看完易烊千玺那一段就离场了,第三场郑秀文的故事确实对恋爱中的男女也多是无感,到是对于国内的已婚男女来说,会觉得越看越庆幸,在国内,有个婆婆帮忙带孩子,多好啊,多放心啊!
可以趁着中秋和老公老婆一起去刷一下这部电影,蛮不错的,给我留下最深刻印象的是周迅饰演的第一段故事,基本就是国内年轻夫妇的家庭缩影吧,影片内容就不多说了,重点描述的人物关系就是婆媳,和与此同时衍生出的一个新生代词语,妈宝男。
婆媳关系,真可谓千古大戏,玉带粉饰,轮番登场,古往今来。其实我是讨了个好媳妇的,个人体会到的婆媳关系隐隐约约,大致平和安稳吧,但是综合身边人看到的,听来的,就更加深刻体会了。这个婆媳关系那么深入人心,所以从一开始双方都是恪守谨慎的,为什么到最后就都重蹈了覆辙呢?因为,此时就要提到这个妈宝男了,妈宝男的登场,自带一身主角光环,全家中心即刻以他展开,婆婆就是对媳妇再好,也肯定不及对那个妈宝男好,所以,久而久之,在媳妇心里会有一种错觉,婆婆对她的所有好是附带在妈宝男之上的,是爱屋及乌而来的,婆婆的那种爱不是直接向她照射的,而是通过妈宝男反射给她的,同时她失去了之前在家里的主角光环,变成了一个陪太子读书的人,陪太子读书可是非常不易的,既不能书读的比太子好,让太子自惭形秽,也不能摆烂不读,影响太子读书上进的心情,其中的分寸把握全在她的身上,所以,在这样左右拿捏的环境下审时度势,同时所有关爱又被自我反射曲解,时间一长,矛盾自然就晦涩的来了。
妈宝男的第一视角不变,婆媳关系就不会变,说回来,这个电影为什么把周迅这一段放到最前面,就是先把矛盾抛出来,然后消化,最后放一段郑秀文的香港恋爱故事,让国人们晓得,家里面能有个婆婆帮衬着过日子,消化生活中的柴米油盐之苦,对比郑秀文饰演的夫妇那种接踵而至,凌乱不堪的婚后生活,真的是安心,幸福多了。
所以,这三段故事的安放顺序,相当有其深意。
《世间有她》的观后感3
第一篇章聚焦婆媳关系。许娣饰演的婆婆中年丧偶,一辈子都把心血倾注在儿子身上。周迅饰演的沈玥,本就与婆婆关系不甚融洽,后因两个人都感染了新冠肺炎,使得婆媳关系更加雪上加霜。
周迅在这一片段中的哭戏感染力十足。“您到底为谁而活?”这句话,不仅是问为儿子一辈子丧失自我的婆婆,也是在追问千千万万的女性,这也是本篇章的点题台词。篇章结尾,婆婆道歉,儿媳妇也理解了婆婆,不同代际的女性达成了和解。
陈冲执导的第二部分,色彩的运用与故事的起承转折相得益彰,将一对异地情侣的万般无奈刻画得淋漓尽致。小鹿与昭华的感情,带着青年人的热烈与朝气,虽然异地,相思不减。无法陪伴彼此的每一天,只能通过语音与视频慰藉思念。通过手机建立连接的时候,他们彼此的世界才是彩色的,没有伴侣陪伴的其他时间,生活仿佛都失去了色彩。
这一对情侣最终的结局让人惋惜,但在男友生病时,小鹿不顾一切也要奔向他所在的城市,那份对爱情的一往无前也让人艳羡。男友去世后,小鹿在痛苦中回忆过去的美好。她最终领悟到,只要爱人还在心中,就不算是离开,于是她选择带着两个人的回忆活下去。
两人在家中吵架的那场戏,可谓毫不留情。妻子指责丈夫对家庭缺少关心,丈夫指责妻子放不下工作,婚姻的破碎与一地鸡毛,就这样赤裸呈现。现实生活就是这样扎心,但是,爱并不曾消逝。当孩子生病时,这对夫妻互相扶持,拥抱、和解,再次出发。从前的照片,过往的陪伴,相爱的印记,这些细碎的美好,就像困难时刻慰藉人心的火种。在看到丈夫的改变后,梁静思释怀了。他们重拾初心,找回了彼此的爱。
电影由三位导演创作,观看时会有种割裂感。虽然卡司阵容强大,剧本与故事却有些单薄,算是交出了及格卷,距离令人满意还有差距。也可能正是由于故事的平淡,反而拉近了与大众的距离。三个篇章都没有选择宏大视角叙事,而是透过细碎的小事还原日常生活,引发我们对于爱与生活的思考。影片带我们直面真实的女性困境,也挖掘出生活中的那些爱的瞬间,美好的画面也触动着观众内心温暖的弦。
普通你我,普通生活,因为彼此的守望与相助、理解与关怀,而多了对抗与突围的勇气。
《世间有她》的观后感4
易烊千玺的《世间有她》把每个“她”的故事展现在我们面前。其中既有中国式家庭的日常羁绊,也有普通人共同经历的矛盾冲突;电影中可以找到每个人生活的缩影与情感难题:挣扎在家庭与事业间的中年夫妻,相处一室分寸感拿捏失衡的婆媳,彼此深爱却受困于距离的异地情侣,忙于搬砖就不能抱娃的父母。每个故事的主角都在用爱和坚韧抵御生活中突如其来的磨难。
她们曾崩溃失控,但也会努力相互支撑走过阴霾。生活中有很多挫折磨难,但当你经过挣扎努力捱过这些艰苦的日子,你会发现自己比想象中更坚强。让你感受什么是人间疾苦!
《世间有她》的观后感5
在如此疫情反复环境下,这部电影终于来到了我们眼前,去年突然宣布定档4月30日上映的“她”给撤档了,当时觉得很遗憾,然而我们只能和电影短暂告别,等待下一次更美好的重逢,两年后的中秋节,也就是今天9月9日,长长久久~我们终于见面了,电影宣布定档且预售开启,就买了最早的18:05的一场,每天都在倒计时,为了快快和电影见面,今天17:30就已经把票取好。
说真的,这一部电影让人真的很动情,从我们女性视角出发,三个part都很好,但可能对我这个年纪,只能更加感受到昭华和小鹿她们之间的深爱对方的`情感,互相爱的深沉,最后也很心疼昭华的结局,心疼小鹿但对周迅老师和许娣老师演的婆媳之间也很委屈,为小玥难过,心疼,但还好互相都能体谅对方,一切的棱角都会被磨合,在生活中也是这样,互相体谅,尊重在意,能让大家一起更加美好,更加懂得珍惜,尤其又是在这个环境下,多和家人一起陪伴下吧。
然后最后一个part,反映了目前家庭里面的一大场景,母亲为了家庭,舍去自己热爱的失业,投身到全职妈妈身边,最后可能还被自己老公厌倦和反对再次进入职场,电影也是这样,很心疼郑秀文老师演的角色,觉得很委屈,有点让我代入到以后可能结果的自己会是怎样,询问自己内心也会是这样的结果吗?当然我不想,女性,尤其是已婚女性,不是说一定要为了家庭舍弃自己的一切热爱,自己的另外一个伴侣应该为自己的妻子着想,两人是平等的,都各自为对方考虑。
不管在什么环境下,大家一起陪伴度过就是最好的了,这是我一整个观影体验,人身阅历还不足,还没见过风雨,但要向前冲,找寻善与爱,尽管是困境之中的你。
《世间有她》的观后感6
拼盘电影《七人乐队》唱罢,《世间有她》登场。前者可以理解为一帮香港电影老炮的“玩票”,票房并不重要,重要的是一帮港人情怀依旧。后者因为紧扣当下,场外“包袱”是必然的,注定不是可以轻松的命题。
物理上有种叫小孔成像的现象,用一个带小孔的挡板挡在物体和墙之间,墙上会形成该物体的倒立影像。两千多年前墨家的《墨经》记录:“景到(通倒),在午有端,与景长。说在端。”这恐怕是我们最早的小孔成像实验了。《世间有她》是影像语言对当下生活的一次小孔成像实验,影片中的生活都是当下生活的日常,通过突发“疫情”这个小孔折射,映照出三段不同视角的情感。
第一段是婆媳关系的倒影。媳妇不理解婆婆没有自我的活法,而婆婆视媳妇如空气,这种婆媳关系在日常节奏中往往是拉锯战,要么愈演愈烈土崩瓦解,要么冷战到底谁也不搭理谁,稍微中庸的会在若即若离的关系中寻找相对平衡,直到一方熬死方休。片中突如其来的疫情打乱了这对婆媳缓慢的行进节奏,将两个日常水火不容的女人封印在一个屋檐下,面对生死,她们从相互埋怨到相依互救,只用了短短一轮病毒传播的周期。在突发疫情灾难的小孔面前,过往的一地鸡毛瞬间坍缩成一个奇点,然后映射出截然相反的情感图景。
第二段是小别恋人的你侬我侬。小鹿和昭华相恋四年依旧初恋般地黏腻,一个春节的小别便如隔三秋,恨不得一天到晚拴在手机视频上。如果没有疫情,这样的情感关系,更像是两个独立灵魂给彼此上的双向枷锁,日以继夜地监控着对方。然而因为突发灾难的小孔,这段黏腻倒映出恋人之间你若不离我必生死相依的情愫,黏腻也就变成了吃瓜群众的羡慕。年轻人的爱情,仿佛就该这般简单而又热切,平凡而又如胶似漆,无时无刻不堵在彼此的镜头里,把对方的生活塞得满满当当。遗憾的是,离别前晾晒的衣服都还没来得及阴干,恋人的小别却成了永诀。
第三段是婚姻中的痛痒难当。片中借妻子之口,点明二胎超纲是压力和症结所在,其实未必。丈夫虽然没明说,但他男主外女主内的家庭规划了然,他努力工作赚钱,买楼雇菲佣,依旧没能阻止妻子出门工作,而且还是跟他一样忙碌的媒体工作。片中有一段大篇幅的吵架戏,看似啰嗦细碎,甚至左右言他,其实言语间保持克制,表明他们虽互相抱怨,但都谨小慎微地绕开离婚的悬崖。这对夫妻的问题,说白了是婚姻中的角色转换问题——妻子也有自己的自我价值追求,然而忙碌的人都不是完人,需要更多的退让和理解才能维系。灾难的小孔在这段故事中重点不在于倒影成像,而在于生活变得越发艰难时,人们更需要彼此温暖相依。
三段故事都有其所长,又都不尽完美。第一段故事由李少红操刀,孔距较远,倒影强制缩小,很多令人纠结的问题也就视而不见了,恩怨来得莫名,去得火急。好在周迅和许娣的实力碰撞非常带感,尤其周迅一口气上不来的窒息感,令人瞬间附体。遗憾的是客车里那场关于妈宝男的辩护词,似乎不是时候,略显突兀,不如直接一把辛酸泪带过利落。张艾嘉操刀的第三段也是演技的碰撞,冯德伦和郑秀文拿出了香港中生代的实力担当,他们爆发时并不歇斯底里,台词背后的小心思功课做足。这个段落困境中不失温情,比如菲佣的几个细节,如寒冬里的三春暖。个人最喜欢陈冲操刀的第二段,爱情中无足挂齿的日常,被易烊千玺和黄米依演绎得令人羡慕。黄米依演得已经很好了,她的问题在于出场就是一副不祥的状态,也许还可以拿出更有弹性的诠释。
三段故事不约而同借女性视角提出情感问题,只是由于情感阶段和家庭组成的不同,问题和走向也不尽相同。同样是生儿育女阶段的家庭生活,第一段故事因为屋檐下多一个婆婆而主打婆媳关系,第三段没有公公婆婆的困扰,问题来自夫妻本身。电影既然提出了问题,那似乎就有解答的使命,对此,几位导演的“答案”各不相同。李少红直接选择婆媳和解,张艾嘉则选择开放结局,而陈冲选择悲情收尾。面对突发灾难,聚散离合往往非个人意志所能左右,尽人事还要知天命,我们不指望一部电影能给我们多少启发或答案,可以明确的是,如果日常不懂珍惜,在突发灾难面前,往往没有佛脚给你机会。珍重眼前人,珍惜每一天,才是永恒的答案。
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