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古诗教学工作总结（通用7篇）
岁月流逝，流出一缕清泉，流出一阵芳香，回顾一段时间以来的教学经历，我们收获到了很多经验，何不赶紧对过去工作做一个总结，以往后的工作做参照。想必许多人都在为如何写好教学总结而烦恼吧，下面是小编整理的古诗教学工作总结，欢迎大家分享。
古诗教学工作总结 1
在过去的教学工作中，古诗教学是一个重要且富有挑战性的部分。通过不断的探索和实践，我积累了一些宝贵的经验，也取得了一定的教学成果。
在教学方法上，我注重引导学生理解古诗的意境和情感。通过多媒体资源，如图片、音频和视频，帮助学生直观地感受古诗所描绘的画面。例如，在教授王维的《山居秋暝》时，展示了美丽的山水画面，让学生仿佛身临其境，更好地理解诗人对自然美景的赞美之情。
同时，我强调诵读的重要性。让学生通过反复诵读，体会古诗的韵律和节奏之美。课堂上经常组织诵读比赛，激发学生的积极性。在学习李白的《将进酒》时，学生们在激昂的诵读中深刻感受到诗人的豪迈与奔放。
为了加深学生对古诗的理解，我还注重背景知识的讲解。介绍诗人的生平经历、创作背景，使学生能够更深入地理解古诗的内涵。比如在讲授杜甫的'《春望》时，向学生讲述了安史之乱的历史背景，让他们明白诗人忧国忧民的情怀从何而来。
然而，教学过程中也存在一些不足之处。部分学生对古诗的学习兴趣不高，觉得古诗晦涩难懂。在今后的教学中，我需要进一步创新教学方法，增加趣味性，让更多的学生爱上古诗。
总之，古诗教学工作让我深刻认识到传承和弘扬中华优秀传统文化的重要性，我将不断改进教学方法，提高教学质量，让学生更好地领略古诗的魅力。
古诗教学工作总结 2
古诗词不但是汉语语言文字的典范和精华，也是中华民族宝贵的精神财富。它滋养了一代又一代的先辈，在朗读、吟咏、背诵中一路走来。有人曾说：“一个能够朗读背诵的民族，肯定是一个有教养的民族。”“八岁背唐诗，八十不会忘”，儿时背诵的诗词，让人受益终生。古往今来有所作为的人的成长实践也一再证明：一个人如果能流畅地背诵一二百首古诗词，对形成良好的品德，成就一生的事业都将产生极其深远的影响。
北宋教育家张载提出“书须成诵”，南宋理学家朱熹称：“大凡读书，须是熟读，读熟了自精熟，精读后理自见得。”唐代大诗人白居易说：“感人心者，莫先乎情，莫始乎言，莫切乎声，莫深乎义。”上述言论均说明诵读可以把无声的文字变成有声的语言，从而实现“以声传情，因声会意”。
那么何谓诵读？诵读即抑扬顿挫的朗读和背诵。“读”和“朗读”不同，“背”与“背诵”有异。“古诗词诵读”，不像单纯地背电话号码，背得快，忘得也快。“朗读”和“背诵”是一种情感的投入，是高一层次的口头表达艺术，所以古诗词诵读注重的是朗读和背诵，无需过多的讲解和分析。
然而，随着历史人文环境的变迁，网络文化、“快餐文化”等的冲击，现今中学生对古诗词的情感日渐衰微，古诗词的学习大多只停留在识记层面。也难怪学生会在日记中这样说：“觉得语文有味，是在小学时候，每天早读课，教室里书声琅琅，召唤我一走进教室就急急地打开课本，汇入大声诵读的河流中，读着读着，渐入佳境。每有动人至泣的课文，读后心情愉悦，流连忘返，范读、带读、齐读、分角色表演读，课堂上各种形式的朗读比赛让我们乐在其中。找不到语文的感觉，是在中学时候，早晨，我们的时间多用来背记英语单词和英语课文，还有政治、历史、地理、生物等课程，几乎没有时间读课文，中学的语文课堂上，我们也很少朗读，可能是课文篇幅大多较长，40分钟毕竟有限，语文教学任务又繁重，一般都是匆匆默读。我再也体会不到那种自我陶醉、文我两忘的朗读之乐了！再加上让人头痛的作文，我渐渐不喜欢语文课了。”从学生的日记中，我们不难发现，中学语文课堂存在着朗读严重缺失的现象。
中学语文教学目标却明确地指出：“诵读古代诗词，应有意识地在积累、感悟和运用中，提高自己的欣赏品味和审美情趣。”不言而喻，古诗词教学在中学语文教学中有着重要的地位。在新形势下如何适应新课标的要求，提高古诗词的教学成效，倾力诠释词作的情感呢？当前中学古诗词教学应继承诵读传统，大兴诵读教育之风，同时积极创新方式方法，使之发扬光大。让学生在传承古诗词文化的精髓中，获得丰富的情感体验和精神养分，并切实提升其鉴赏水平和审美情趣。
古诗词诵读教学以声情兼备的独特方式，创造性地再现了作品，还原了生活，拉近了与古人的距离。它既可以让学习者在对作品感知、理解和体验的前提下，与之气息相通，心灵交融，又可以为课堂教学注入强烈的古为今用意识以及浓烈的人文色彩。
既然古诗词诵读有如此之效，作为一名语文教师，在面对优美的韵文时，我们应如何引导学生进行有层次、过程合理的诵读呢？
一、范读再现韵文旋律
诗词因汉语语言平仄、押韵、对仗及句式的变化，时或一气贯通势如排山倒海，时或似断还续声如山泉丁冬。因此，准确的朗读是学习古诗词的第一步。而教师的范读或名家的标准朗读录音则能给学生以示范，特别是在古诗词教学中，教师声情并茂的范读，不但可以缩减因时代的隔阂、语言的变化带来的识字断句的问题，学生还可以借助对教师表情的直接观察，揣摩并模仿教师的语气、语调，进而理解课文内容，体悟感情基调。
当然，教师在朗诵范读时，除需要有一定的普通话基础外，还必须掌握一些诵读的技巧。诸如音调的高低、音量的大小、声音的强弱、速度的快慢等，有对比、有起伏、有变化，才能使整个朗诵犹如一曲优美的乐章，才能使学生被倾情诵读深深触动，进而感动、沉醉，深入作品的内心，碰撞出思想的火花，继而产生对作品更深层次的体悟。
然而，在诸多技巧中，应特别强调的是重音、停连、语调和节奏。重音指在朗读时需要强调或突出的词或词组，甚至某个音节。突出重音的方法很多，重读只是其中一种，拖长、快中显慢、前后顿歇都是突出重音的方法。停连指的是语流中声音的中断和延续，声音中断处是停顿，声音延续处是连接。语调是由语气决定的，大致可分为平调、升调、降调和曲调四类。节奏并不完全等于速度，速度只是构成节奏的主要内容。朗读所形成的节奏种类很多，主要有以下几种类型：紧张型――急促、紧张、气急、音短；轻快型――多扬少抑，轻快、欢畅；高亢型――语势向高峰逐步推进、高昂、爽朗；低沉型――语势沉闷、语速缓慢；凝重型――多抑少扬，语音沉重、坚实、有力；舒缓型――气长而稳，语音舒展自如。
笔者在朗诵岳飞《满江红?怒发冲冠》时，结合以上技巧对文本诵读做了初步的把握，参考如下：
（愤怒的，激情的，语速缓慢）怒（重音）―发―冲（重音）―冠（停顿3秒），凭―阑（停连）―处、（语调低沉）潇潇雨歇（停顿4秒）。（语调激昂）抬/望眼，仰天/长啸，壮怀激烈（停顿3秒）。（语速较快）三十功名尘与土，八千里路云和月（停顿4秒）。（语速缓慢）莫等闲-白了少年头，（稍停顿）空-悲（停连）-切（语调舒缓）（停顿10秒）。
（语速缓慢）靖―康―耻，（语调凝重）犹未雪；臣子恨，何时灭？（语速稍慢）驾―长―车、踏破贺兰山缺（语调高亢）（停顿3秒）。壮志饥餐胡―虏肉（停连），笑谈渴饮匈奴血（语调激昂）（停顿4秒）。待―从―头、收拾/旧/山河，（语速缓慢，语调依次升高）朝―天―阙。
整齐划一的对仗，参差错落的节奏，使诗词本身具有了一定的韵律。曾国藩在《谕纪泽》的家书中说：“李杜韩苏之诗、韩欧曾王之文，非高声朗读则不能得其雄伟之概，非密咏恬吟则不能探其深远之韵。”朱自清亦在其《朗诵与诗》一文中指出：“语言不能离开声调，诗文是为了读而存在的`。”“只有朗读才能玩索每一词、每一语、每一句的意蕴，同时吟味它们的节奏。”所以，洪镇涛先生曾明确地指出，朗读是语文的第一教学法。
二、学生的个性化朗读
在以住的教学实践中，我们能轻易地找到语文教学注重朗诵的事例。而今，回首细看，你会发现课堂上的朗读仅停留在字音的纠正，课文内容的熟悉上，学生对课文尤其是诗歌的理解，只是从教师那里获知一点理性方面的认识，以学生为课堂主体的特点并未得到良好的体现，他们仍处于一种被动接受的状态，这显然是不利于语文教学的。
《语文课程标准》指出：“朗读教学要重视学生的独特感受、体验和理解。”前苏联伟大教育家苏霍姆林斯基也曾说过：“每个人都是一个完整的世界，一个思想、感情和感觉的世界。”
人的个体差异促成了著名的教育理论――“因材施教”的诞生。然而我国的教育在很长的一段时间里，仅强调社会化，所以个性的发展及创造力的培养，都在不同程度上遭到了忽视，甚至是扼杀。在时代迅速发展，教育改革不断深化的当下，教育理论家们不约而同地给出了一致的意见：人的个性本身就蕴含着创造性。所以，在这样一个开放的年代，一个有个性的教师应把握契机，帮助学生追求社会化的同时，让学生慢慢地脱离对教师的依赖，突破传统，走向自主、独立，成为既适应社会又能创造未来的高素质公民。
正因如此，语文教育更应尊重个性差异，课程、教材、教法、评价等方面都应尽可能地满足不同学生的学习需求和学生对学习方式的不同选择，促进每一个学生有个性的发展。
朗读的个性化研究在各国教育界早已备受关注，前辈的研究和实践也充分证明了：个性化朗读能力对学生的个性和健全的人格的形成具有举足轻重的作用。
然而现阶段，近四成的语文课朗读时间严重不足，讲问教学挤占了课堂的大部分时间。张田若先生说：“如果两节课完成一篇课文的教学，就要花一半左右的时间让学生读书。”没有足够的量的积累，何来质的飞跃？学生不能做到正确、流利、有感情地朗读课文，怎能理解把握作者的思想情感？
只有日复一日地朗读，对词汇、段落、章法、结构的感悟才能潜移默化地进入学生的大脑，出现在他们的口中、作文中。比如杜甫《绝句二首（其二）》：
江碧鸟逾白，山青花欲燃。
今春看又过，何日是归年？
起笔两句中，碧绿、青葱、火红、洁白的色彩，给人一种赏心悦目、清新自然之感。单看这两句，就如同一幅风景画镶嵌在镜框中，碧绿的江水、洁白的鸟翎、青翠的山峦、欲燃的花葩，相互映衬。再读三四两句，如果学生对古诗词中以乐景衬哀情的惯用章法熟识的话，就不难看出一个“看又过”既点出了写诗的时节――春末夏初，又勾起了漂泊的感伤，岁月荏苒，归期遥遥。这是杜甫入蜀后，抒发羁旅异乡感慨的诗作。
再如李白《将进酒》中，“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。”有学生认为诗人狂放的个性，是不管身处何境都无法打压的，所以朗读时应高昂急促、掷地有声；但也学生认为这是作者对时光易逝的感伤、怀才不遇的悲愤，朗读时应从容亲切，为下文蓄势。看来同一首诗不同的读者根据自己的理解，借助朗读，对同一句的语速、语气及重音处理的不同，可以表达出对诗词的不同体悟。这就是与作者产生共鸣，拥有独特感悟的个性化朗读。
经过持久的个性化朗读，学生再也不会被教师统一在参考答案下，失去发自内心独特感受的机会。长此以往，不单单是学生的学业水平会有长足的进步，就连文明的言行、高尚的品格也会悄无声息地成为其自身的素养。
经典古诗词的诵读教学，目前在小学阶段开展得较多。相信随着阅历的增加，中学生在看待问题方面，思维的成熟已明显有别于懵懂无知的小学生。而此时，如果中学教师能将专家关于古诗词理论的宏观阐释与教师的示范性朗读、学生的个性化朗读等有机融合，指导学生“用抑扬顿挫的声调，有节奏地朗读和背诵（诵读）”古诗词。相信学生就可以与文本对话，与作者情感产生共鸣，并在鉴赏和学习中，把握自身独特的审美体验和审美判断，为有序而高效的高中语文古诗词鉴赏教学注入新的活力。
古诗教学工作总结 3
本学期的古诗教学工作已经结束，回顾这段时间的教学经历，有收获也有反思。
在教学过程中，我注重培养学生的自主学习能力。引导学生通过查阅资料、小组讨论等方式，自己去探究古诗中的意境和情感。例如，在学习苏轼的《水调歌头·明月几时有》时，让学生分组讨论词中所表达的对亲人的思念和对人生的感悟，然后进行分享交流，大大提高了学生的参与度和思考能力。
为了帮助学生更好地记忆和理解古诗，我还采用了多种记忆方法，如思维导图、故事串联等。在教授《茅屋为秋风所破歌》时，用思维导图的方式将诗歌的'结构和主要内容呈现出来，使学生能够清晰地把握诗歌的脉络。
但同时，我也发现了一些问题。教学中对古诗的拓展不够丰富，没有充分引导学生将古诗与现代生活相结合。另外，对于基础较弱的学生，个别辅导还不够到位，导致他们在古诗学习上存在一定的困难。
在未来的教学中，我将加强对古诗的拓展延伸，引导学生从古诗中汲取智慧，应用于生活实际。同时，加大对基础薄弱学生的辅导力度，采取分层教学的方式，满足不同学生的学习需求。
总之，通过本学期的古诗教学工作，我更加明确了教学目标和方向，将不断努力，让古诗教学更加生动、有效。
古诗教学工作总结 4
随着教育改革的深入，古诗教学在语文教学中占据了日益重要的地位。本学期，我围绕“传承文化，启迪心灵”的教学理念，对古诗教学进行了一系列探索与实践，现将工作总结如下：
一、教学内容的选择与整合
精选篇目：结合学生年龄特点和认知水平，我精心挑选了涵盖不同朝代、风格多样的古诗篇目，确保内容既具代表性又能激发学生的'兴趣。
主题串联：尝试将古诗按主题进行分类教学，如“山水田园”、“边塞征战”、“思乡怀人”等，帮助学生建立知识框架，深刻理解古诗的文化内涵和情感表达。
二、教学方法的创新与实践
情境模拟：利用多媒体教学手段，创设古诗所描绘的情境，让学生仿佛穿越时空，身临其境地感受古诗的意境美。
吟诵体验：强调古诗的吟诵教学，通过教师示范、学生跟读、集体朗诵等形式，让学生在声音的节奏与韵律中体会古诗的音乐美。
创意解读：鼓励学生以现代视角解读古诗，通过绘画、写作、表演等方式表达对古诗的理解和感悟，激发学生的创造力和想象力。
三、教学效果的评估与反思
多元化评价：采用课堂表现、作业完成情况、创意作品展示等多种方式评价学生的学习效果，注重过程性评价与结果性评价相结合。
教学反思：每节课后，我都会及时记录教学过程中的亮点与不足，反思教学方法的有效性和学生的接受程度，不断调整和优化教学策略。
四、展望与规划
未来，我将继续深化古诗教学改革，探索更多元化的教学手段，加强与其他学科的融合，如将古诗与音乐、美术、历史等学科相结合，构建跨学科的学习体系。同时，注重培养学生的自主学习能力，引导他们主动探索古诗的奥秘，让古诗成为他们精神世界的宝贵财富。
古诗教学工作总结 5
本学期的古诗教学工作，我致力于打造一个充满诗意的课堂，让学生在文化的浸润中感受古诗的魅力，现将教学工作总结如下：
一、营造诗意氛围
环境布置：教室布置上融入古诗元素，如悬挂名家书法、古诗挂图等，营造浓厚的文化氛围。
情感导入：每节课前，通过一段悠扬的`古筝曲或一首简短的古诗朗诵，引导学生进入学习状态，感受古诗的韵律和情感。
二、深化理解感悟
背景介绍：在讲解古诗前，先介绍作者生平、创作背景等相关知识，帮助学生更好地理解古诗的深层含义。
词句解析：引导学生逐句分析古诗，理解字词含义，体会语言之美，同时注重培养学生的语言感知能力和审美鉴赏能力。
三、强化实践应用
仿写创作：鼓励学生尝试仿写古诗，从模仿到创新，逐步提高学生的语言表达能力和创作能力。
文化拓展：结合古诗内容，开展相关文化活动，如诗词大会、古诗配画比赛等，让学生在实践中加深对古诗的理解和热爱。
四、反思与提升
教学反馈：通过问卷调查、个别访谈等方式收集学生的反馈意见，了解他们的学习需求和困惑，为后续教学提供参考。
自我提升：积极参加各类教学培训和研讨活动，不断学习新的教学理念和方法，提升自身的专业素养和教学能力。
总之，本学期的古诗教学工作在传承文化、启迪心灵方面取得了显著成效。未来，我将继续努力，不断探索和创新，让古诗教学成为连接过去与未来的桥梁，让学生在诗意的课堂中茁壮成长。
古诗教学工作总结 6
在过去的一段时间里，我负责了古诗教学的工作。这是一项充满挑战但也极具意义的任务，以下是我对这段时间教学工作的总结。
一、教学目标的达成
知识与技能
通过系统的教学，学生们对古诗的体裁、格律、意象等基础知识有了更清晰的认识，能够准确地诵读和默写所学的古诗。
情感与价值观
引导学生体会古诗中蕴含的丰富情感和深刻的人生哲理，培养他们对传统文化的热爱和尊重。大部分学生能够感受到诗人的喜怒哀乐，增强了情感共鸣。
二、教学方法的运用
诵读法
强调反复诵读，让学生在诵读中感受古诗的韵律美和节奏美。通过多种形式的诵读，如教师范读、学生个别读、集体读等，提高学生的诵读水平。
赏析法
对古诗中的名句、关键词进行深入分析，帮助学生理解诗句的含义和诗人的表达意图。同时，引导学生欣赏古诗的语言美和意境美。
背景介绍
讲解古诗创作的时代背景和诗人的生平经历，使学生更好地理解诗歌的内涵和情感。
三、学生的学习情况
兴趣提升
大多数学生对古诗的学习表现出了浓厚的兴趣，积极参与课堂讨论和朗诵活动。
个体差异
部分学生在理解和记忆方面存在一定困难，需要更多的个别辅导和时间来消化知识。
四、教学中的'亮点
诗歌朗诵比赛
组织学生进行古诗朗诵比赛，激发了学生的竞争意识和表现欲，提高了他们的朗诵技巧和对古诗的理解。
古诗创作
鼓励学生尝试进行简单的古诗创作，培养了学生的创新思维和文字表达能力。
五、存在的问题与改进措施
存在问题
教学内容的深度和广度把握不够精准，导致部分学生学习压力较大，而部分学生又觉得不够充实。
对学生的评价方式相对单一，主要以考试成绩为主，未能充分考虑学生在课堂表现、日常积累等方面的情况。
改进措施
更加深入了解学生的学习水平和需求，合理调整教学内容和难度，分层教学，满足不同层次学生的学习需求。
建立多元化的评价体系，综合考虑学生的课堂参与、作业完成情况、平时测验、朗诵表现以及创作能力等，全面、客观地评价学生的学习成果。
总之，古诗教学工作让我深刻体会到了传统文化的魅力和教育的责任。在未来的教学中，我将不断总结经验，改进教学方法，提高教学质量，让更多的学生爱上古诗，传承和弘扬中华优秀传统文化。
古诗教学工作总结 7
本学期我担任了古诗教学的工作，在教学过程中，我不断探索和改进教学方法，以提高学生对古诗的理解和欣赏能力。以下是我对本学期古诗教学工作的总结。
一、教学内容与目标
本学期主要选取了经典的唐宋诗词作为教学内容，包括李白、杜甫、王维、苏轼等诗人的作品。教学目标是让学生能够熟练背诵一定数量的古诗，理解古诗的意境和情感，掌握基本的诗词鉴赏方法。
二、教学方法与策略
情境导入
通过讲述诗人的生平故事、创作背景，或者展示与古诗相关的图片、音乐等，为学生营造一个生动的情境，帮助他们更好地理解古诗的内涵。
多媒体辅助
运用多媒体资源，如动画、视频等，让古诗中的`景象更加直观地呈现给学生，增强他们的感性认识。
小组合作
组织学生进行小组讨论，共同探讨古诗中的疑难问题，培养学生的合作学习能力和思维能力。
三、学生学习成果
大部分学生能够熟练背诵所学的古诗，并在默写中取得较好的成绩。
学生在诗词鉴赏方面有了一定的进步，能够初步分析古诗的意境、手法和情感。
通过古诗的学习，学生的语言表达能力和文学素养得到了提升。
四、教学中的不足
教学进度的把握不够准确，有时为了赶进度，导致一些重点内容讲解不够深入。
对学生的个性化关注还不够，部分基础较弱的学生在学习过程中遇到困难，没有得到及时有效的帮助。
五、改进措施
更加合理地规划教学进度，预留足够的时间对重点难点进行深入讲解和巩固练习。
加强对学生的分层指导，针对不同层次的学生制定个性化的学习计划和辅导方案，确保每个学生都能在古诗学习中有所收获。
通过本学期的古诗教学工作，我认识到了教学中的优点和不足。在今后的教学中，我将继续努力，不断改进教学方法，提高教学质量，让学生在古诗的海洋中畅游，感受中华文化的博大精深。
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